南海旅次

　　此诗抒【shū】写羁旅之情【qíng】。首【shǒu】联“忆归休上越【yuè】王台，归【guī】思临高不易裁【cái】”，从广州的【de】著名古迹越王【wáng】台落笔，但却一反前人【rén】的【de】那种【zhǒng】“远望当【dāng】归”的传统笔法，独出心【xīn】裁【cái】地【dì】写成“忆【yì】归【guī】休上”，以免归思【sī】泛滥，不易裁断。如此翻新的写法，脱出窠臼，把归思【sī】表现得十分婉曲深沉。

　　颔联“为客【kè】正当【dāng】无雁【yàn】处，故园谁道【dào】有书来”，诗人巧妙【miào】地运用【yòng】了鸿雁南飞不【bú】过【guò】衡山回【huí】雁峰的传说，极写南海距离故【gù】园【yuán】的【de】遥【yáo】远，表现他【tā】收不到家书【shū】的沮丧心情。言外便有嗟怨客【kè】居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”（《清平【píng】乐·别来春半》），是写【xiě】见雁而【ér】不见信的失望；而曹松连雁也【yě】见不到，就更谈【tán】不上【shàng】期待家书了，因此【cǐ】对句用“谁【shuí】道有【yǒu】书来”的反问，来表现他的无限懊恼。

　　颈联“城头早角吹霜【shuāng】尽，郭里残【cán】潮荡月回”，展示【shì】了日【rì】复一日【rì】唤起作者归思的凄清景色。出【chū】句写晨景，是说随【suí】着城头凄凉【liáng】的【de】晓角声晨霜消尽；对句写【xiě】晚景，是说伴着夜【yè】晚的残潮【cháo】明月【yuè】复出。这【zhè】一联【lián】的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏【zòu】未终天便晓，何人不起望【wàng】乡愁”（武元衡【héng】《单于晓角》）；“回潮动客思【sī】”（李【lǐ】益《送归中丞使新罗【luó】册立【lì】吊祭》）；“举头望明月【yuè】，低头思故乡”（李【lǐ】白《静夜思【sī】》）。在唐人【rén】心目中，明月【yuè】、晓角【jiǎo】、残潮，都【dōu】是牵动归【guī】思的景【jǐng】色。如果【guǒ】说，李白的《静夜思》写了【le】一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联【lián】的景色，则融进了作者连【lián】年【nián】羁留南【nán】海所【suǒ】产生的了【le】无终期的归【guī】思。

　　归思这样地【dì】折【shé】磨【mó】着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时【shí】，就按捺不住了。因【yīn】为新春提醒他在异乡又滞留【liú】了一个年【nián】头，使他归【guī】思泉【quán】涌，百感交【jiāo】集【jí】。“心似百花开未得，年年争发【fā】被春催”，形象地揭示出【chū】羁旅逢【féng】春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。句【jù】中以含苞待放【fàng】的百花比喻处【chù】于抑制状态的归心，进【jìn】而表【biǎo】现每到春天他的心【xīn】都受到刺激，引【yǐn】起归思【sī】泛滥，那就像被春风【fēng】催开的百花，竞相【xiàng】怒放，不由自主。想象【xiàng】一下号称花城【chéng】的广州，那沐浴在春【chūn】风【fēng】里【lǐ】的鲜【xiān】花【huā】的海洋【yáng】，读者【zhě】不禁为【wéi】作者【zhě】如此生动【dòng】、独【dú】到的【de】比喻赞叹不已。这出【chū】人意表的比【bǐ】喻【yù】，生动贴切，表【biǎo】现【xiàn】出归思的【de】纷乱、强烈、生生不【bú】已、难以遏止。写到这里，作者的【de】南【nán】海【hǎi】归思在几【jǐ】经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。

　　这【zhè】首诗在艺【yì】术上进行了【le】富有个性的探【tàn】索【suǒ】，它没有采【cǎi】用奇特的幻想形式，也没有采用【yòng】借景【jǐng】抒情为主的笔法，而是集【jí】中笔墨【mò】来倾吐自己的心声【shēng】，迂曲婉【wǎn】转地【dì】揭示出复【fù】杂的心理【lǐ】活动【dòng】和细微的思想感情【qíng】，呈现出情深意曲的艺术特色。