卜算子·樽前一曲歌

　　这首【shǒu】词写【xiě】的是作【zuò】者闻歌伤怀之【zhī】感，其情事大致类于白居易之《琵琶行【háng】》，然而【ér】小词对于长诗，在形式上有尺【chǐ】幅【fú】与千【qiān】里之差别。

　　上片写【xiě】歌女的演唱【chàng】，相当于白诗对琵【pí】琶【pá】女演奏【zòu】的叙写【xiě】。“樽【zūn】前一曲歌，歌里千重【chóng】意”，一曲歌【gē】而能具千【qiān】重意，想必亦能【néng】说尽胸中无限【xiàn】事；而这“无限【xiàn】事”又必【bì】非乐事【shì】，当是平生种种【zhǒng】不得意【yì】之恨事。这是从后【hòu】二句【jù】中“恨”“泪”等字可得而【ér】知【zhī】的。首二【èr】句巧妙地运用了【le】对仗加顶【dǐng】真的修辞【cí】，比较一般的“流水对”更见跌宕多姿【zī】，对于【yú】歌唱本身【shēn】亦有模似效用。“才欲歌时泪已流”一句【jù】乃倒折一笔，意即“未成曲调先有情【qíng】”。

　　“恨应更、多【duō】于泪”，又翻【fān】进一笔，突出歌【gē】中苦恨之多。白居易诗对音乐本身的【de】高低、疾徐【xú】、滑【huá】涩、断连等等【děng】，有极为详尽的描摹【mó】形容。而此词抓住【zhù】歌者【zhě】形态【tài】特点层层推进，启发【fā】读【dú】者去【qù】想象【xiàng】那歌声的悲苦与宛转。

　　“试问缘何事？不【bú】语【yǔ】如痴醉【zuì】”，对歌女【nǚ】的悲凄身世作【zuò】了【le】暗示，相当【dāng】于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字【zì】。但白诗中【zhōng】的详【xiáng】尽的直【zhí】白，此完全作【zuò】了暗示的处理。当听者【zhě】为动听的演唱感染【rǎn】，希望【wàng】进【jìn】一步【bù】了解歌者身世时，她却“不语【yǔ】如痴醉”。这样写大【dà】有“此时无声胜【shèng】有【yǒu】声”之妙。

　　末【mò】三句写词人【rén】由此产生同情并勾起自我感伤，相当于白居易对琵琶女的自我【wǒ】表白【bái】。但此词【cí】却只说“我亦情多不【bú】忍闻”，好像【xiàng】是说【shuō】：歌女【nǚ】不【bú】语也罢，只【zhī】怕我还受【shòu】不了呢。由此可【kě】知，这【zhè】里亦有一种同病相怜、物伤其【qí】类【lèi】的【de】感情，因此以至于“怕和我、成憔悴”。

　　和白居易《琵琶行》不同的是，这首【shǒu】词善【shàn】抒情，妙悬念的设置，化实为虚，得其【qí】空灵。同时，此词运笔颇饶【ráo】顿挫，上片用递进写法，下【xià】片则【zé】一【yī】波三折【shé】，读来引人入胜。《卜算【suàn】子【zǐ】》词【cí】调【diào】上下片的两个结句，本【běn】为五【wǔ】言句，此词则【zé】各加了一【yī】个【gè】衬字变成六言【yán】句（三三结【jié】构）。大凡词【cí】中加衬字者，语言都较通【tōng】俗，此词亦然。