减字木兰花·淮山隐隐

　　词的【de】上【shàng】阙，写她【tā】被掳北去，不得不离别故【gù】乡山河时的沉痛心【xīn】情。上阕四【sì】句，一山一水，两两相对，可以说是一副十分【fèn】工整的对联【lián】，在【zài】词作中，它【tā】又是不很常【cháng】见的【de】隔句对。“云峰”、“烟波”，既写山高水阔，又写【xiě】出春天雨多云多的【de】景象，再加上作者心伤情苦，泪【lèi】眼朦胧，因此山河呈现【xiàn】出【chū】一片迷茫的景【jǐng】象。“云【yún】峰【fēng】”前冠以【yǐ】“千里”，“烟波”前【qián】冠以“万顷”，写出【chū】了祖国的【de】河山壮丽，暗示【shì】作者对它【tā】的深情【qíng】。但此时却满目疮痍，河山破碎【suì】，大批人民被掳北去，不能安居故【gù】土，这万【wàn】千愁恨怎能不一齐迸发！“千里恨”、“万顷愁”极好地表现了作者的深仇【chóu】大恨【hèn】。同【tóng】时，她【tā】移情【qíng】于物，移情【qíng】于淮河【hé】山水【shuǐ】，使山河也【yě】充【chōng】满了愁恨，因为它们是这场患难的最好见【jiàn】证。千里，从纵【zòng】的角【jiǎo】度【dù】形容愁恨；万顷，从横的方面予【yǔ】以【yǐ】夸张，这样的表现手法就将【jiāng】愁绪【xù】这种无【wú】形【xíng】的情感有形化了【le】。具体化了，它与【yǔ】以【yǐ】往的【de】某些表现手法有【yǒu】所差【chà】异：李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江【jiāng】春水向东【dōng】流。”欧阳修《踏莎【shā】行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢【tiáo】不断如春水。”胡楚《寄人》：“若将此【cǐ】恨【hèn】同芳【fāng】草，犹【yóu】恐青青【qīng】有尽时【shí】。”他们着【zhe】重【chóng】表【biǎo】现的【de】是愁恨之无穷。应该说这些写愁之作都各自【zì】有其艺术【shù】的独创性【xìng】。但【dàn】这个淮上良家【jiā】女【nǚ】的这两句【jù】词却在读【dú】者心理【lǐ】上造成一种【zhǒng】泰山压顶【dǐng】、窒息心胸之感。

　　词的下阕写她被【bèi】驱赶向西，而【ér】她的心却一直向东。“山长水远，遮断行人东望眼。”两句既是对上片的【de】总结，又是作者眷恋山河的进一步【bù】具体描写她离开家乡越来越【yuè】远【yuǎn】，眷恋的感情【qíng】也越【yuè】来越【yuè】重。她【tā】一步一回【huí】头地看【kàn】着自己的家乡，直【zhí】至山水完全遮断【duàn】了【le】她的视线【xiàn】。天【tiān】涯沦落，何时能回到故乡的【de】怀抱？这一切使她感到【dào】茫然。这一去【qù】，也许是永无归日了，只能此刻回首【shǒu】东望【wàng】，直至“遮断”为止【zhǐ】。“东【dōng】望【wàng】眼”三字，真实地写出【chū】了被【bèi】掳【lǔ】者逼迫而不【bú】得已，朝西【xī】北【běi】方向行进而不断回望故乡的情景，极【jí】形象地表现了她不忍离去的痛苦。面对着【zhe】这一切，“恨【hèn】旧愁新，有泪无言对晚【wǎn】春。”这恨，是指【zhǐ】对金人南【nán】犯之恨，对南宋统治者屈【qū】辱【rǔ】求【qiú】和、无耻【chǐ】南逃之恨；这愁，是为乡土遭受蹂躏而愁，为被掳后的【de】屈辱生活【huó】和颠沛流离而愁。旧恨【hèn】加【jiā】新愁【chóu】，让一个弱女子如【rú】何经受得了【le】！“恨旧愁新”四【sì】字，一般用作“新愁旧恨”，语意显得平淡。而【ér】将“恨”、“愁”二字前【qián】置【zhì】，不【bú】但使句尾协【xié】韵，加强了音韵美【měi】，且构成了两个节奏【zòu】紧促、意思完【wán】整的短句，使人感到语【yǔ】新气【qì】逼。末句刻画了一个哀怨至极而又沉默无语【yǔ】的形象。“有泪无言”，是她的一腔【qiāng】悲愤无处、也【yě】无人可以倾诉，只有和着泪水忍【rěn】声吞【tūn】下这时代【dài】加给【gěi】她【tā】的深重灾【zāi】难，这【zhè】实际【jì】上也是【shì】对南宋【sòng】投降派君臣的一【yī】种【zhǒng】无声的【de】谴责。“晚春”既【jì】点出被【bèi】掳【lǔ】的时间，也【yě】含有春【chūn】光将逝无可【kě】奈何的情思。

　　这首小词诉说的是【shì】一个被【bèi】金人【rén】暴力胁迫的无力抗争的弱女子的遭【zāo】遇与悲苦，凄恻动人，它能【néng】引【yǐn】起人们对【duì】女【nǚ】主人公的无限同情。词【cí】的形式义【yì】富有【yǒu】民歌的特色，写山【shān】写水，说愁说恨，回环往复，一唱三叹，读【dú】之令【lìng】人回肠【cháng】荡气【qì】。