蝶恋花·帘幕风轻双语燕

　　这是一首伤春怀远之作。

　　上片主【zhǔ】要是写【xiě】主人【rén】公【gōng】伤春怀人【rén】的悲愁和由此引发的纷乱心绪【xù】。开篇【piān】三句写闺【guī】妇【fù】触目所见之【zhī】景，以景起情：晚春的和风轻轻地吹【chuī】动着帘幕，燕子【zǐ】双双在檐廊的巢上啾啾话语【yǔ】。如此的良辰【chén】美景，愈加【jiā】勾起【qǐ】了对【duì】远【yuǎn】方恋人的深切怀念，以至主人公借酒浇愁。然而，愁而饮，饮【yǐn】而醉【zuì】，碎而睡，一觉醒来，只见【jiàn】庭【tíng】院【yuàn】的柳【liǔ】絮【xù】随风舞。“双语燕【yàn】”在【zài】手法上用的是【shì】反衬，即以乐景写哀情【qíng】，以【yǐ】成对燕儿的【de】亲切话语，对【duì】照闺妇块然独处的孤独和凄【qī】冷。一个“醉”字，展示了主人公忧愁之深。两句合【hé】起【qǐ】来，写出了主人公所处的季节（晚春）、时间（午后）、地【dì】点（闺房【fáng】）和眼前的景物（燕、柳），描绘【huì】出一幅暮春【chūn】时节【jiē】的风物图【tú】画，明里写【xiě】景【jǐng】，暗【àn】里抒情，写物【wù】亦人。“心事”一句【jù】，明点出闺妇的心【xīn】态。整整一个春【chūn】天，在孤单、愁寂中度【dù】过，心里想的是什么，自己也说【shuō】不清。“犹未见”与柳絮的“飞撩乱”相【xiàng】呼应【yīng】，用的是陪衬，即以哀景写哀情，沸沸【fèi】扬扬的柳絮在【zài】风中飘飞与闺妇思念【niàn】情人的纷乱心绪【xù】是极相吻合的。“余花”句，进一步点【diǎn】染了暮春时节【jiē】的【de】浓重【chóng】氛围。长满青苔的【de】庭院，连晚开【kāi】的花【huā】儿【ér】都凋【diāo】落殆尽了【le】。然【rán】而【ér】，花落人不在，燕语【yǔ】人不【bú】归【guī】，春老【lǎo】红残，香【xiāng】消色减，青春飞逝【shì】，衬托出主人【rén】公【gōng】的悲【bēi】伤。整个上【shàng】片，以景语为主，景语与情语互见，物象与心绪交融，反衬【chèn】与陪【péi】衬杂用。特别是最后一句【jù】，写得情味隽永，深曲【qǔ】委婉，具有丰富的情感内【nèi】涵【hán】。

　　下片通【tōng】过对景的拓展【zhǎn】来达到对【duì】情【qíng】的深化，进【jìn】一步从视野【yě】的被阻【zǔ】隔来【lái】表现相思之无极。“过片”三【sān】句，写闺妇为相思所折磨，禁不【bú】住登楼望【wàng】远，以从“天【tiān】际识归舟”中【zhōng】求得【dé】一丝半缕精【jīng】神上的【de】安慰。可是【shì】，展现在她面前的是如烟的【de】春【chūn】雨和布满浓云的灰黯的天空，眼前【qián】的一【yī】切都被严严【yán】实实【shí】地遮盖了，什【shí】么也看【kàn】不见。“百尺”句【jù】，勾勒【lè】出闺【guī】妇【fù】倚楼怅【chàng】望的痴情【qíng】形象，朱楼【lóu】而“百尺”，状【zhuàng】楼之高，望之远。“闲倚遍”，言登【dēng】楼【lóu】之频【pín】繁【fán】，盼归之殷切，怀【huái】人之情深【shēn】，惆怅之浓重。“薄雨”句，再次点明季节的特征。“抵死【sǐ】”句，说视线被阻【zǔ】，世事多艰，难如【rú】人意。主人公不能“望尽天涯路”，而是“抵死【sǐ】遮人【rén】面”，望而不能，盼【pàn】而难求，足见“天地终无情”，其愁苦【kǔ】之【zhī】深【shēn】可想而知。由于主人公盼归不能，音信又断，所以就只能是“消息未【wèi】知【zhī】归早晚”，游【yóu】人【rén】什么时【shí】候回来，无处【chù】得知。末【mò】句“斜阳只【zhī】送平波远”，写得极为【wéi】疏淡、含【hán】蓄，具有【yǒu】丰富【fù】的表现层次：一说闺妇【fù】登楼【lóu】倚【yǐ】望从薄【báo】雨之【zhī】日到斜阳之时，景【jǐng】观的变换【huàn】暗示盼【pàn】归【guī】持久；二说游子【zǐ】取水路而归；三说闺妇等【děng】待心爱之人而每【měi】每落空，终【zhōng】究失望；四说闺妇盼归的离情愁绪如【rú】悠悠江水，“无穷无尽”、“欲【yù】断【duàn】更【gèng】流”。

　　本【běn】词全【quán】篇写【xiě】得【dé】语浅情深，词约【yuē】意浓【nóng】，反映【yìng】了封建社会痴【chī】情男女悲欢聚散的人【rén】生苦难。全词通过暮春景象的描写【xiě】，表现了闺妇【fù】对游子的殷【yīn】殷思念之情和盼归不能的惆怅、幽【yōu】怨的心绪【xù】。通篇写得淡雅、含【hán】蓄、和婉，体现了【le】晏词的【de】一贯风格。