鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉

　　这首词【cí】主要是写别【bié】情。“候馆【guǎn】”是行人寄住的旅舍，昏灯凉【liáng】雨【yǔ】是此时【shí】与他作伴的凄凉景物。“小楼”是【shì】居人所在的闺【guī】楼，明月照床【chuáng】衬托【tuō】出她静夜【yè】无侣的孤栖境况。两者对举，构成【chéng】一种典型【xíng】的伤别怀人的抒情背景，由此决定【dìng】了全词的情【qíng】调氛围。“多【duō】情却被无情恼【nǎo】”。“今夜还如【rú】昨夜长”，分别借【jiè】用苏轼《蝶【dié】恋花》和贺铸《采桑子》词原句，巧成对仗。在这【zhè】里【lǐ】，多情【qíng】的是人【rén】，无情的是前边两句所描【miáo】写的环境中【zhōng】的自然之物。这【zhè】种萧【xiāo】索的时【shí】令【lìng】和孤【gū】独的环【huán】境【jìng】，最【zuì】容易唤起【qǐ】人的离愁别绪。“今夜还【hái】如昨夜长”一句，看似【sì】说得无谓，却【què】告诉读者两层意思：一是【shì】受着相思【sī】的煎熬，耿耿难【nán】眠【mián】，故觉【jiào】夜长；二【èr】是夜夜相【xiàng】思，不止一天了。

　　下片【piàn】不再【zài】怨天【tiān】，却【què】转【zhuǎn】而尤人。“金屋暖，玉炉香”，与【yǔ】候【hòu】馆、小楼清境相对，不【bú】仅【jǐn】标明【míng】是富【fù】家器【qì】物，而【ér】且又有金屋藏娇典故潜在的暗示，使人想到【dào】富【fù】家男女终日厮守【shǒu】，这和词中主人【rén】公的孤独况味【wèi】形成强烈【liè】的对比。结尾两句寓情【qíng】于景，谓将像梅花那样熬过寒冬，迎来海棠开放的【de】春天。然而【ér】海棠【táng】开时，梅花也就凋零了。在自我宽慰中，希望与【yǔ】悲感交织，一线亮色中仍不免【miǎn】忧郁的【de】灰青。

　　这是元好问以【yǐ】“鹧【zhè】鸪天”词【cí】调所写【xiě】“宫体八首【shǒu】”的第【dì】一【yī】首【shǒu】。元【yuán】好问于词【cí】，似有集大【dà】成之意。这八首宫【gōng】体词，并不像过去的宫体诗【shī】那样，偎玉倚香，剪红刻【kè】翠，不过偏重于写男女【nǚ】相【xiàng】思【sī】之【zhī】情而已。这首词在【zài】写法上有几【jǐ】点令人称赏。在构思上，打破了【le】柳永等【děng】人写羁旅愁【chóu】思【sī】常用的今、昔【xī】、今的三段式，目光【guāng】专注于眼前情景，把回【huí】忆【yì】的画面处理到幕后。这样就避开了往日相依相【xiàng】偎耳鬓【bìn】厮磨的一般【bān】化描写，少了点【diǎn】曲【qǔ】折，却【què】更显得单纯【chún】恳挚。其次，词的结【jié】尾以【yǐ】景结【jié】情【qíng】，语淡情深。景又【yòu】不【bú】似【sì】实景，乃近于【yú】诗的比兴，置于结尾，淡宕涵浑。其三，这首词擒【qín】离词造语，素【sù】朴清新，力避绮靡甜腻字【zì】面。若【ruò】“金屋暖，玉炉香，春风都属富家郎【láng】”数句，直是乐府民【mín】歌之俊语。凡此诸方面，构成了质【zhì】朴清纯的风格，依稀【xī】晚唐小词风味。