《卖花声·雨花台》鉴赏

 　　词的上片【piàn】一开【kāi】头，作者便调动读者的视觉与【yǔ】听【tīng】觉，让【ràng】人们看到的是“衰柳”，听到的【de】是冰冷的潮水打着【zhe】空【kōng】城而【ér】退去声音。看【kàn】上去作者是【shì】在写景，而实际上就像【xiàng】传感系【xì】统一样，作者非常敏【mǐn】锐地从“衰【shuāi】柳”上，从冷潮中，感到【dào】了苍凉冷落【luò】，并且把自己这种【zhǒng】深【shēn】沉的感慨，透露和【hé】传导给【gěi】了读者【zhě】。

　　接【jiē】着【zhe】，作者举目远眺：“小长【zhǎng】干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有【yǒu】渔竿。”放眼望去，小巷大【dà】街【jiē】依旧，而歌板声却【què】零零落落【luò】，以至子听不到了；酒帘子稀【xī】稀【xī】疏【shū】疏，以至于看【kàn】不见了，只有孤寂的渔人【rén】在垂钓寒江。写街巷【xiàng】不【bú】着笔于市鹰、铺面、人【rén】烟，而以“歌板酒旗”来【lái】点染。看上去，作者好像信手拈来似的，而实际上是从大量的事物【wù】中提炼出【chū】来【lái】的【de】，是从【cóng】前人的诗句中锻铸出来【lái】的。朱【zhū】彝尊把“歌板【bǎn】酒旗”集中起来，先之【zhī】以“零【líng】落”来描【miáo】写，继【jì】之以“尽”字来述【shù】说【shuō】：寥寥几笔便抹去【qù】了【le】古都金陵【líng】昔日的歌舞升平，而【ér】造成一个萧条幽【yōu】僻的境界【jiè】，手法多【duō】么简炼、自然。

　　词的【de】下片以【yǐ】“秋草”起笔，点出了时序，这【zhè】也与上片【piàn】的【de】“衰柳”遥相呼应【yīng】，构成了【le】一【yī】幅凋【diāo】零衰【shuāi】败的画面。作【zuò】者由眼前所见，回溯金陵的往【wǎng】昔。“六朝”的繁华不复存在【zài】了，就像那“秋草”一【yī】样枯萎了。“六朝寒”，凝练地概括了漫长的兴衰史，一个【gè】“寒”字，把【bǎ】视【shì】觉与感觉勾通起【qǐ】来【lái】，透露【lù】了作【zuò】者吊古伤今【jīn】的叹哨【shào】之情。写雨花【huā】台而着一“空”字，进而又写【xiě】“空”到【dào】了【le】“更无人”的地步【bù】。这就是说，此时【shí】此地，除了自己，再也没有别的人了。然而，作者就在【zài】这种【zhǒng】特定的【de】环境中【zhōng】，独自倚着栏杆眺望的。

　　接下去，一笔陡转，在“斜阳”里倏【shū】地【dì】飞来了“燕子”，让人精神为【wéi】之一振，觉得似乎有了生机。然而，遗【yí】憾的【de】是【shì】这燕【yàn】子却【què】是“来又去”了【le】。看【kàn】来，连燕子都感到雨花台衰败荒凉，到了不堪栖息的地【dì】步【bù】了，何况是【shì】人【rén】呢【ne】。这【zhè】真【zhēn】是在绝无写处又生出了【le】妙笔。最后，作者【zhě】以“如此江山【shān】”直【zhí】抒胸臆，把全部感慨【kǎi】着落在这四个字上。

　　该词字字【zì】深含兴亡交替的感慨【kǎi】，句【jù】句流露世事变【biàn】迁的叹息，全篇意【yì】境深【shēn】远浑【hún】厚，情思忧【yōu】戚缠绵。可以说全篇整体写景，又是整体抒情，景含情深【shēn】，情以景出。笔力遒劲而【ér】醇雅，化【huà】用【yòng】前人旧句，自然和谐，殊不【bú】见【jiàn】斧【fǔ】凿痕。