秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭阑。

 　　词的上片一开头，作者便调动读者的视觉与听【tīng】觉，让【ràng】人【rén】们【men】看到的是【shì】“衰柳”，听到的是冰冷的潮水打着空城【chéng】而退【tuì】去【qù】声音。看上去作者是在写景【jǐng】，而实际上就像【xiàng】传感系统一样【yàng】，作者非【fēi】常敏锐地从“衰柳”上，从【cóng】冷潮【cháo】中，感到了苍凉【liáng】冷落，并【bìng】且把【bǎ】自己这【zhè】种深沉的感慨，透露和【hé】传【chuán】导给了读【dú】者。

　　接【jiē】着，作者举目远【yuǎn】眺：“小长干接大长干。歌【gē】板酒旗零【líng】落尽，剩有渔【yú】竿。”放眼望【wàng】去，小巷大街依旧【jiù】，而歌板声却零零落落，以【yǐ】至子听【tīng】不到了；酒帘子【zǐ】稀稀疏疏，以至于看不见了，只有孤【gū】寂的渔【yú】人在【zài】垂钓寒江【jiāng】。写街巷【xiàng】不着笔于【yú】市鹰、铺面、人烟【yān】，而以“歌板酒旗”来点【diǎn】染。看上去，作者好像信手拈来似的，而实际上是从大【dà】量的事物中提炼出【chū】来【lái】的，是【shì】从前人的诗句中锻铸出来的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起来【lái】，先【xiān】之以“零落”来【lái】描写【xiě】，继之以“尽【jìn】”字来述【shù】说：寥寥几【jǐ】笔便抹【mò】去了古都金陵昔日的歌舞升平，而【ér】造【zào】成一个萧条幽僻的境界【jiè】，手法【fǎ】多么【me】简炼、自【zì】然【rán】。

　　词的下片以“秋草”起【qǐ】笔【bǐ】，点出了时【shí】序，这也与上【shàng】片的【de】“衰柳”遥相【xiàng】呼应，构成了【le】一幅凋零【líng】衰败的画面。作者由【yóu】眼前所见，回【huí】溯金陵的往昔【xī】。“六朝”的繁华不复存在了，就像【xiàng】那“秋草【cǎo】”一【yī】样枯萎了。“六朝寒【hán】”，凝【níng】练地概【gài】括了漫长的兴衰史【shǐ】，一【yī】个“寒”字，把视觉与感觉勾通起来，透【tòu】露了作者吊古伤今的【de】叹【tàn】哨之情。写【xiě】雨花台而着一“空”字，进而又写“空【kōng】”到了“更无人”的地【dì】步【bù】。这【zhè】就【jiù】是说，此时此地，除了自【zì】己，再【zài】也没有别的【de】人了。然而，作者就在这种特定的环境【jìng】中，独自倚【yǐ】着栏杆【gǎn】眺望的。

　　接下【xià】去，一【yī】笔陡转，在“斜阳”里【lǐ】倏地飞来了【le】“燕子”，让人精神【shén】为【wéi】之【zhī】一【yī】振，觉得似乎有了生机。然而，遗憾的是这燕子却是“来又去【qù】”了。看来，连燕子都感到雨花【huā】台衰【shuāi】败【bài】荒凉，到了不堪栖息的地步了，何【hé】况是人呢。这真是在绝无写处又【yòu】生【shēng】出了妙笔。最后，作【zuò】者以“如此江山”直【zhí】抒胸臆，把全部感【gǎn】慨着落【luò】在这【zhè】四个字上【shàng】。

　　该词字字深【shēn】含兴【xìng】亡交替的【de】感慨，句句流露世事变迁【qiān】的叹【tàn】息，全篇【piān】意境深远浑厚，情思忧戚【qī】缠【chán】绵。可以说【shuō】全【quán】篇【piān】整体写景，又是整体抒情【qíng】，景含情深，情以景出。笔力【lì】遒劲而醇雅，化用前人旧句，自然和谐，殊不见斧凿【záo】痕。