踏莎行·题草窗词卷

　　这首歌咏友情【qíng】的词，寥寥数语便【biàn】道尽【jìn】友人【rén】周密的身世、创作【zuò】和境界怀【huái】抱。上、下【xià】片【piàn】结【jié】尾之四句，尤因能从对面设想而【ér】更见出王沂孙与周密【mì】相知之【zhī】深、情谊之【zhī】厚。

　　词从草窗的艺术渊源【yuán】与师法门径落墨【mò】写起。开篇扣词卷【juàn】，而草窗平生【shēng】之事【shì】业正在于此。上【shàng】片立意于【yú】草窗的师法渊【yuān】源，下片则【zé】概【gài】言【yán】草【cǎo】窗词【cí】作【zuò】的主要内【nèi】容。起句以“白石飞仙”、“紫霞【xiá】凄调”来总结周密词的特色。既有姜夔词的“野云孤飞、去留无迹”的清空【kōng】，又有杨【yáng】缵词凄婉的【de】情【qíng】韵【yùn】。周【zhōu】密词学姜【jiāng】夔，又曾学音律于杨缵，兼有清【qīng】刚峭拔、凄【qī】侧缠绵【mián】的风格。但“断歌人【rén】听知【zhī】音少【shǎo】”，白石、紫霞【xiá】皆往矣，又【yòu】有谁【shuí】是真正的赏音知音之人。“几番”二【èr】句，为【wéi】对【duì】面【miàn】写法。南宋亡国后，两人一别经【jīng】年，几次【cì】在惝倪【ní】的梦境中欲回故乡，却终究梦不到家【jiā】，令人怅惘。想【xiǎng】见旧【jiù】居的池沼，在这春日【rì】，也应已是【shì】一池绿水，生【shēng】满了春草。此句【jù】化【huà】用谢灵运《登池【chí】上【shàng】楼【lóu】》诗意【yì】，实有【yǒu】褒扬周密词【cí】句清丽别【bié】致之意。“风月交游，山【shān】川怀抱”，二句总括出草窗词境。草窗酷爱【ài】自然，笔触多及湖山胜景、风雅【yǎ】闲【xián】情【qíng】。李莱老题《草窗韵语》诗【shī】云：“绿【lǜ】遍窗前草色春，看云【yún】弄【nòng】月寄闲身。北山招隐西湖赋，学得元和句【jù】法【fǎ】真【zhēn】。”可【kě】作此印证。“几【jǐ】番”两【liǎng】句【jù】既见其飘零【líng】之身世，又状其才【cái】思之敏捷。“风月”“山川”，二【èr】句【jù】八字，将草窗【chuāng】笔下万千景物与心情笼于其中，清雅而凝【níng】重。风月依然，山川破碎，词人【rén】身世【shì】浮沉如雨打【dǎ】浮【fú】萍，行踪无定。即便有【yǒu】满腔愁【chóu】情，却无诉说之处。用笔简炼【liàn】，而草窗之性情毕【bì】现。“风月”句，重在“交【jiāo】游”。既指【zhǐ】周【zhōu】密词中描【miáo】写清风明月、山川美景的词作，也借【jiè】词回【huí】忆了二人昔日共赏春风秋月的往【wǎng】事。全词由词卷而【ér】身世，由其性情写到己【jǐ】之相思，层层展开，而用笔筒炼浑朴，顿宕【dàng】有致，亦如“白石老仙”之清劲【jìn】。“凭谁说与春知道”，正【zhèng】点其欲言【yán】无处。愁【chóu】情诉之于“春”，可【kě】知通解者少；又言“凭谁【shuí】说与【yǔ】”，方晓身畔无人，更见其哀。“空留”两句收归作结，突出【chū】表现了对故友的思念之情。此处【chù】“春”字【zì】，上【shàng】接【jiē】“风月”而【ér】言，却兼【jiān】有启下之【zhī】功【gōng】。故结笔总挽【wǎn】全篇，叙【xù】出“空留离恨满江南，相思【sī】一夜蓣花老”。

　　这虽是【shì】一首题卷之作【zuò】，将对友人【rén】的思念、牵挂，融合在【zài】对其词【cí】集的总结和【hé】评价中【zhōng】，深深地寄托【tuō】了【le】作【zuò】者的怀友之情，知其人，论其词，沉郁清刚【gāng】，无虚饰【shì】之语【yǔ】，知其苦痛，言其心志，亦隐以【yǐ】自道。统欢全篇，作为题咏之作，碧山【shān】以【yǐ】其极强的概【gài】括【kuò】力，准确【què】精当地描述了草窗词卷。由此而及的怀友【yǒu】之情，质朴深厚【hòu】，沉挚动【dòng】人。

　　这首词情绪苍苦，悲【bēi】从中来，回忆与相思交织【zhī】，低回掩【yǎn】抑，耐人寻味【wèi】。