春晚书山家

　　这首诗首【shǒu】头两句写【xiě】柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟【yān】，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻【bí】而来；一【yī】场春雨过后，不违农时【shí】的农【nóng】夫自然要抢墒春【chūn】耕【gēng】，所以“柴门”也就显得“寂【jì】寂”了。由此亦可【kě】见，“春雨”下得及时，天晴得【dé】及【jí】时，农夫抢墒也及时【shí】，不言喜雨，而喜【xǐ】雨之情自【zì】见。

　　后两句【jù】写庭院【yuàn】中，水【shuǐ】气迷蒙，宛若给【gěi】庭花披上了【le】轻纱，看不分【fèn】明；山野间【jiān】，“泠泠”的流【liú】水，是那【nà】么清脆悦耳【ěr】；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一【yī】个小【xiǎo】孩走出柴门啼【tí】哭着要【yào】捕【bǔ】捉【zhuō】鸟【niǎo】儿【ér】玩耍。这一切正都【dōu】是【shì】写春雨晴【qíng】后的景色和喜雨之情。且不说【shuō】蒙蒙的景色与【yǔ】泠泠的【de】水声，单【dān】说树上莺【yīng】。树上莺尚且如此欢腾聒【guō】噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农【nóng】夫【fū】抢耕的情景了。

　　晚春是山家大【dà】忙的季节，然【rán】而【ér】诗人却只字【zì】不言农忙而着墨于【yú】写【xiě】宁静，由宁静中见农【nóng】忙【máng】。晚春又是多雨的季节，春雨过后【hòu】喜【xǐ】悦的心情是农民普遍的心情，诗人【rén】妙【miào】在不写人，不写情【qíng】，单写景，由景及【jí】人，由景【jǐng】及情。这【zhè】样写，既【jì】紧扣了晚春【chūn】的特色【sè】，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝【yùn】藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特【tè】色，就是它写得短而精【jīng】，浅而【ér】深，景中有情，景外【wài】有【yǒu】人，于“澹【dàn】中藏美丽”（薛雪《一瓢诗【shī】话》），于【yú】静处露生机【jī】。

　　贯【guàn】休的诗在语【yǔ】言上善用叠字，如“一瓶一钵垂【chuí】垂【chuí】老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝【dì】》），人【rén】因之称他【tā】为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫【máng】茫，茎茎是愁筋【jīn】”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻【qīng】薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗【shī】中，叠【dié】字凡【fán】三见：“寂寂”，写【xiě】出【chū】春雨晴后山家春耕大忙【máng】，家家无闲人的特点【diǎn】：“蒙蒙【méng】”，壮雨后庭花宛若【ruò】披【pī】上【shàng】轻纱、看不【bú】分明的情【qíng】态：“泠【líng】泠【líng】”，描摹春水流【liú】动的声【shēng】韵。这些叠【dié】字【zì】的【de】运用，不仅在造境、绘形、模【mó】声、传情上各尽其宜，而且声【shēng】韵悠扬，具有民【mín】歌【gē】的音乐美【měi】。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗【shī】给人以【yǐ】清新健美之感。