浣溪沙·小阁重帘有燕过

　　吴【wú】处厚《青箱杂记【jì】》卷五记载：“晏【yàn】元献公虽起田里，而文章【zhāng】富【fù】贵，出于天然。尝览【lǎn】李庆孙《富贵曲》云【yún】：‘轴装曲谱金书字【zì】，树记花【huā】名玉篆牌【pái】’。公【gōng】曰：‘此【cǐ】乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵【guì】，不言【yán】金玉锦【jǐn】绣，而唯说其【qí】气【qì】象【xiàng】。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中【zhōng】间燕子飞’，‘梨【lí】花院【yuàn】落溶溶月，杨柳池【chí】塘淡淡风’之类是也【yě】。故公自以此【cǐ】句语人曰【yuē】：‘穷儿家【jiā】有这景【jǐng】致也无【wú】？’”这段话颇能道出晏殊富贵【guì】词的独特风格。这首词前五句描写景物重【chóng】在神【shén】情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在【zài】于【yú】锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气【qì】氛上的渲染，故能【néng】把环【huán】境写【xiě】得博【bó】大高华，充满富【fù】贵气象。词中所表达的思想【xiǎng】既不【bú】是伤春女【nǚ】子的幽愁，又【yòu】不是羁旅思【sī】乡游子的离愁，更不是感【gǎn】时悯乱的深愁【chóu】，而是富贵者叹息时光易逝，盛【shèng】筵【yàn】不再【zài】，美景难留【liú】的【de】淡淡【dàn】闲愁。

　　劈【pī】头“小阁重【chóng】帘【lián】有燕过”点出环境与时【shí】令。此【cǐ】句看似【sì】平淡，实乃传【chuán】神【shén】一笔，有【yǒu】破空【kōng】而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方【fāng】使者，给帘内入传【chuán】递了春将【jiāng】归去的消息。像在【zài】平静的水面投【tóu】下一枚【méi】小石，立刻泛起层层波澜。一下子【zǐ】打破【pò】了小阁【gé】周【zhōu】围宁静【jìng】的空气，起着沟通重【chóng】帘内外的作【zuò】用。阁中人目【mù】随燕影【yǐng】，看到“晚花红片落【luò】庭莎”。原来时已暮春，庭【tíng】院【yuàn】满地落红。“晚【wǎn】”，一【yī】指傍晚【wǎn】，朝花夕谢，形容落花的时间，一【yī】指晚春【chūn】，花事凋零，形容落花【huā】的节【jiē】令。春末多雨，更【gèng】兼庭【tíng】中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭【tíng】莎”，绿肥红瘦【shòu】，相【xiàng】映成【chéng】趣。“曲栏干影入凉波”，庭【tíng】院中池边的曲【qǔ】曲栏干【gàn】，倒影于池塘碧波之中。“凉波【bō】”的“凉”既是时【shí】已入暮，池水生凉【liáng】的真实写照，又【yòu】是个中人此【cǐ】时此地心境凄凉的折【shé】光反射。

　　以【yǐ】上三句写的是帘外景【jǐng】物【wù】，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎【shā】”、“曲栏”、“凉波【bō】”诸意象所组成的画【huà】面，其色泽或明或【huò】暗，或浓或淡，或动【dòng】或【huò】静，使整个庭院【yuàn】呈【chéng】现出一片凄清【qīng】冷落。虽然主人【rén】公尚未露【lù】面，但他的处【chù】境【jìng】、心曲，已跃【yuè】然纸【zhǐ】上了【le】。片【piàn】两句由帘外【wài】转入帘【lián】内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回【huí】”乃互文【wén】。虽说【shuō】是“好【hǎo】风【fēng】”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人【rén】是【shì】多么【me】孤独。

　　上句“翠【cuì】”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚【xū】为实的描【miáo】写，把周围的景物写【xiě】活了，给【gěi】人以质【zhì】感。好风入槛，翠【cuì】幕【mù】生寒，孤身独【dú】处，情何以堪。下句【jù】“圆【yuán】荷【hé】”即荷叶。疏雨滴在嫩绿【lǜ】的荷叶上，声音本【běn】是极细极微【wēi】，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼【bǐ】，帘内之空虚寂静如此，这【zhè】一【yī】切本是足以生愁了，何况【kuàng】又值“酒【jiǔ】醒人散”之【zhī】后。末句以情语作结，总束【shù】全词，兴【xìng】起感情波澜，似神龙掉尾【wěi】，极有跌【diē】宕之致。

　　结句抒发的【de】亦【yì】是富贵闲愁【chóu】。前人评【píng】晏殊词圆融平静【jìng】，多富贵气象。晏殊自云：“余【yú】每吟咏富贵，不言【yán】金玉锦【jǐn】绣，而悦其气象。”此词【cí】可见一斑。