绝句漫兴九首·其三

　　这首诗写频频飞【fēi】入草堂书斋里的燕子扰人的情【qíng】景。首句【jù】说茅斋的极度低矮狭【xiá】窄，“熟知”，乃就【jiù】燕子言。连【lián】江上的燕【yàn】子都非常熟悉这茅斋的低小，大【dà】概是更宜于筑巢吧！所【suǒ】以第二句接着说【shuō】“故来频”。燕子【zǐ】频频而来，自然要引起【qǐ】主人的烦恼【nǎo】。三、四两句就【jiù】细致地描写了【le】燕子在层内的活动【dòng】：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫【chóng】甚【shèn】至碰着了人【rén】。诗人【rén】以明【míng】白如【rú】话的口【kǒu】语，作了细【xì】腻生【shēng】动的刻画，给人【rén】以亲【qīn】切逼真的实【shí】感；而【ér】且透过实【shí】感，使人联想到这【zhè】低小的【de】茅斋，由于江燕的频频【pín】进扰，使【shǐ】主人也难以容身了【le】。从而【ér】写出了草堂困【kùn】居，诗人【rén】心境诸多烦扰的情态【tài】。明代王嗣【sì】《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者【zhě】。”这种不可人意，还【hái】是由客愁生【shēng】发，借燕子引出【chū】禽鸟【niǎo】亦若欺人的感慨。

　　王夫之在《姜【jiāng】斋诗话》中说：“情景名为二，而实【shí】不可离。神于【yú】诗者，妙合无垠。巧者【zhě】则有【yǒu】情中【zhōng】景，景【jǐng】中【zhōng】情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一【yī】例【lì】。全诗【shī】俱从茅【máo】斋江燕着笔，三、四两句更【gèng】是描写燕子动作的景语，就在这“点污【wū】琴【qín】书”、“打【dǎ】着人”的【de】精细描写中【zhōng】，包【bāo】蕴着远客孤居的【de】诸多【duō】烦扰和心绪不宁的神情，体【tǐ】物缘【yuán】情【qíng】，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句【jù】中虽【suī】不著一字，却全都【dōu】在【zài】景物【wù】描绘中【zhōng】表【biǎo】现出【chū】来了【le】。全诗富有韵味，耐人咀嚼。

　　这首诗景中【zhōng】含情。诗人从燕【yàn】子落笔，细腻【nì】逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋【zhāi】，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现【xiàn】了燕子的可爱之态，又生动传神地表现【xiàn】出燕子对【duì】草堂书【shū】斋的喜爱，以【yǐ】及【jí】对诗人【rén】的亲昵。全【quán】诗洋【yáng】溢着浓厚的生活【huó】气息，给人自然【rán】、亲切【qiē】之感【gǎn】，同时也透露【lù】出【chū】诗人在草堂安【ān】定生活的喜悦和悠闲之情。

　　这首【shǒu】诗的主旨也可以理【lǐ】解为诗人通【tōng】过对燕子频频【pín】飞入草【cǎo】堂书斋扰人情【qíng】景的生动描写【xiě】，借燕子引出禽鸟【niǎo】也好像欺【qī】负人的感慨【kǎi】，表现出诗人远【yuǎn】客孤居的诸多烦恼和心【xīn】绪【xù】不宁的神情。