尉迟杯·离恨

　　此词开【kāi】头的“隋堤路【lù】”，是【shì】指宋之汴京至淮河一段的水路【lù】，因为是隋炀帝【dì】所【suǒ】开大【dà】运河的一段，故名【míng】。“渐日晚，密霭生【shēng】深树”，写徘徊汴堤而未曾登船之际【jì】，但【dàn】见日【rì】色渐【jiàn】渐向【xiàng】晚，浓重的【de】暮霭正从茂密的树林中【zhōng】弥漫开来。

　　接下【xià】来二【èr】句，化用杜【dù】牧“烟【yān】笼寒水月笼沙”诗意【yì】，写出【chū】主人公独自【zì】怅望江天，孤寝船上的情景。

　　“无【wú】情【qíng】画舸【gě】，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。”这几句写分手时的情【qíng】景，用的就是借物【wù】达意【yì】手【shǒu】法。这词写饯【jiàn】别【bié】情景是从【cóng】郑仲贤【xián】《送别》诗【shī】脱【tuō】化出来的。王氏【shì】所谓“诗意出侧面”，是指诗情借【jiè】物宣泄，迁怨于物。有情人偏遇着这无【wú】情的画舸，它全【quán】然不管恋人们难分【fèn】难舍，将行人连同【tóng】离恨都载【zǎi】走了。这里迁怨画【huà】舸，就是侧写。物本【běn】无情【qíng】，视为有情，以责怪于物来表【biǎo】达自己的离情别恨，是借物达【dá】意的一种方式；离恨、离愁【chóu】是【shì】一种【zhǒng】感情，都是虚的，然【rán】而诗人们却常常化虚【xū】为实【shí】，将愁恨【hèn】说成【chéng】是有【yǒu】形体有重【chóng】量【liàng】的【de】东西。这里【lǐ】船载离恨，就是化虚为【wéi】实。

　　“因思旧客京华，长偎傍【bàng】疏林【lín】，小槛欢聚。冶叶倡条俱【jù】相识，仍【réng】惯见、珠歌翠舞。”这【zhè】是写昔日京华相聚的【de】欢乐场面。“冶叶”句化用李商【shāng】隐《燕台诗【shī】》“冶叶【yè】倡条遍相识”。所谓“冶叶【yè】倡条”，乃【nǎi】指歌妓。

　　词中【zhōng】主人【rén】公的恋人，也是歌妓一流人物。所以他同【tóng】歌【gē】妓们厮混得很熟，常【cháng】一起，观赏【shǎng】她们歌舞。这欢【huān】乐的【de】回忆，与【yǔ】“渔村水驿，夜如【rú】岁、焚香独自语”，恰成鲜明对【duì】比。人由【yóu】聚而散【sàn】之际，回想欢乐【lè】聚会，必【bì】添愁【chóu】情【qíng】离怀。回忆【yì】对【duì】比【bǐ】，是【shì】很能触发情感的【de】。周邦彦这首词，除用回忆对【duì】比外【wài】，还有一种对比，就是梦境【jìng】和【hé】现实对比。“有何【hé】人【rén】、念我无聊，梦魂凝想鸳侣”，这个结尾，词评家多以为写得拙【zhuō】直、率【lǜ】意。这【zhè】个【gè】收尾是不够含蓄的，但是感情还是【shì】十分朴【pǔ】实浓烈的。这里用了眼前【qián】实境和梦中虚境【jìng】相对【duì】照，现实是舟中独【dú】处，梦中却是鸳侣和谐。“鸳侣”一词已近于抽象化，形【xíng】象不够丰满。但还【hái】是足以补出离情别【bié】恨的。

　　此词以宦游途【tú】中水驿之夜【yè】的情景为【wéi】中【zhōng】心而【ér】将追忆念想层层【céng】展开。全词由景【jǐng】及情，由今【jīn】及昔，写眼前【qián】景采用白描手法，叙写追【zhuī】思【sī】往事时用借物达意。反衬对比手【shǒu】法，收【shōu】到了很好的艺术效果。结句直抒性情【qíng】而不借景烘托【tuō】，可谓大【dà】巧若拙，别具【jù】魅力。