夜飞鹊·河桥送人处

　　这首词【cí】调，创自清真【zhēn】。写离别情景，故【gù】能随意【yì】驰骋，而又【yòu】与音调协合【hé】，具声乐美。

　　词上【shàng】片【piàn】写送别，下片写【xiě】别后【hòu】之思。词中运用【yòng】陪衬、反衬、熔【róng】情入景【jǐng】、化用前人诗文【wén】之语【yǔ】等【děng】多种手法，细腻【nì】曲折地写出了【le】送别怀【huái】人的悲凄与【yǔ】深情。全词【cí】所表现的惜别【bié】、怀旧之情【qíng】，显得极为蕴藉，只于写【xiě】景、叙事【shì】、托物上见之，而不直接流露。

　　起两句“河桥送人处，良夜何【hé】其【qí】？”写【xiě】送别的地点、时间【jiān】。时间是夜里，夜是美丽【lì】的，又【yòu】是温【wēn】馨可念的，故曰“良”；联【lián】系后文，地点是靠近【jìn】河桥的一个旅店或【huò】驿站【zhàn】；用【yòng】《诗。小雅。庭燎》的“夜如何其”问夜到什么时分了，带出后文。“斜月远堕余辉；铜【tóng】盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。”夜是露凉有月的秋夜。但送别情人【rén】；依依【yī】不舍，故要问“夜何其”，希望这【zhè】个【gè】临别温【wēn】存的【de】夜【yè】晚还未【wèi】央、未艾。可是这【zhè】时候，室内铜盘上【shàng】已是蜡尽烛残，室外【wài】斜【xié】月余【yú】光已渐收坠，霏【fēi】霏的凉露浓【nóng】到会沾【zhān】人衣，居然【rán】是“夜向晨”了【le】，即是良夜苦短【duǎn】、天将向晓的时候。这【zhè】三【sān】句以写景回答上文；又从【cóng】景【jǐng】物【wù】描写上衬托临别【bié】时人【rén】心的【de】凄【qī】恻和留恋。“斜、堕、余【yú】、凉”，都【dōu】是带有【yǒu】感情色彩【cǎi】的字【zì】：“烛泪”更是不【bú】堪。周邦彦词【cí】喜运化【huà】唐诗。“烛泪”句即运【yùn】化杜牧《赠别》诗【shī】“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天【tiān】明”，李商隐《无【wú】题》诗“蜡炬成灰泪始干”。　

　　“相将散离【lí】会，探风前津鼓，树【shù】杪【miǎo】参旗。”收【shōu】束前面描写，再伸【shēn】展一层，说临【lín】别【bié】前的聚会，也【yě】到了要“散离”的时候【hòu】，那就【jiù】得探看树梢上星旗的光影，谛听渡口风【fēng】中传来的鼓【gǔ】声【shēng】，才【cái】不致【zhì】误了行人出发的【de】时刻【kè】。　

　　“参旗”，星名，它【tā】初秋黎【lí】明前出现【xiàn】于天东，更【gèng】透露了夜【yè】的季【jì】节性【xìng】。鼓，可【kě】能指渡头的【de】更鼓【gǔ】，也可【kě】能指开【kāi】船鼓声，古代【dài】开船有击鼓【gǔ】为号的【de】。观察外面动【dòng】静【jìng】，是为了多留些时，延迟“散离【lí】”，到了非走不可的【de】时候才走，从行动中【zhōng】更细腻的写出临别【bié】时的【de】又留恋、又提心吊胆的心情。“花骢会【huì】意，纵【zòng】扬鞭、亦自行迟【chí】。”写到出发。大约从【cóng】旅舍到开船【chuán】的渡【dù】口，还有一段路，故【gù】送【sòng】行者，又骑马送了一段。从【cóng】骑马，见出送行者是男性【xìng】；从下文“遗钿”，见【jiàn】出行者是女性。这段短途送【sòng】行，作者还是【shì】不忍【rěn】即时【shí】与情人分【fèn】别，希【xī】望马走得【dé】慢【màn】点，时间【jiān】挨得久点。词不【bú】直说自己【jǐ】心情，却说马儿也理解人意，纵使人要挥鞭【biān】赶它，它也不忍快走【zǒu】，这里用拟【nǐ】人手法，将离情别绪层曲婉转的道出。　

　　过片“迢递路回【huí】清【qīng】野，人语【yǔ】渐无闻，空带愁归【guī】。”三句接写【xiě】送别【bié】后【hòu】归途。情人一去，作【zuò】者孤独地带【dài】着离愁而归【guī】，故顿觉野【yě】外寂寞清旷，归途遥行，对同一空间的前后【hòu】不同感觉，也是细腻地反映送【sòng】别的复杂心【xīn】情。“何意重经前地，遗【yí】钿【diàn】不见，斜径都迷。”这三句是【shì】一【yī】个大【dà】的转折，转得无【wú】痕，使人几乎难以辨认。读了这几句，才了解上【shàng】面所写的【de】，全是对过【guò】去的回忆【yì】，从这里起才是当前之事，这样【yàng】，才使人感到周词结【jié】构【gòu】上的细微用心，时【shí】空转【zhuǎn】换【huàn】上的大【dà】胆处【chù】理，感到这里真能使上片【piàn】“尽【jìn】化云烟”。《海绡【xiāo】说词》说“河【hé】桥”句是【shì】“逆入”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆叙以【yǐ】往，“平”即平叙当前。这里的第一句领起后文。直贯到全【quán】词结尾；第二句情人去后【hòu】，不见【jiàn】遗物，更无余香余泽可求；第三句写旧时路【lù】径，已迷【mí】离难认，“兔葵燕【yàn】麦，向斜阳、影与人【rén】齐。”送别【bié】是晚上【shàng】和天【tiān】晓时【shí】候；重游则傍晚【wǎn】，黄昏中的【de】斜阳，照着【zhe】高【gāo】与人【rén】齐【qí】的【de】兔【tù】葵【kuí】、燕麦的影子。这两句【jù】描绘“斜径都迷”之景，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再【zài】游玄都观》诗序“惟【wéi】兔【tù】葵燕麦，动摇于春风【fēng】有”的典故【gù】，表示【shì】事【shì】物变迁之大。感慨人去【qù】物非的【de】细腻心情，完【wán】全寄【jì】寓于【yú】景【jǐng】，不直接流【liú】露，故《艺蘅馆词选》载梁启【qǐ】超评这两句词说：“与柳屯田之【zhī】‘晓风残月’，可称送别词【cí】中双绝，皆熔【róng】情入【rù】景也。”下面三句【jù】：“但徘【pái】徊班草，欷歔酹【lèi】酒，极【jí】望天西。”说过去列【liè】坐【zuò】的草地上，徘徊酹【lèi】酒，向着情人【rén】远去的西边方【fāng】向【xiàng】，望极天边，而【ér】欷歔叹息，不能自已。“欷歔”二字，直接摹【mó】态抒情。

　　这首词写情细【xì】腻、沉着，语句起伏顿挫，结【jié】构【gòu】上层层【céng】伸展，时空变幻灵动飞扬【yáng】，过【guò】渡自然，风格上哀怨而浑雅【yǎ】，堪称送别怀【huái】人作【zuò】品中的上乘之作。