宿建德江

　　这首诗不【bú】以行人出发为背景，也不以船【chuán】行途中【zhōng】为背景，而【ér】是以舟【zhōu】泊暮宿为背景。它虽然露出一【yī】个“愁”字【zì】，但立即又将【jiāng】笔触转到景物描写上去了【le】。可见它在选材和表现【xiàn】上都是【shì】很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟【zhōu】近岸【àn】的意思【sī】；“泊【bó】”，这里有停船宿夜【yè】的含意。行船停靠在江中的一个烟【yān】雾朦胧的小洲边，这一【yī】面是点题，另【lìng】一面也【yě】就为下文的写【xiě】景抒【shū】情【qíng】作【zuò】了准备。

　　第二句“日【rì】暮客【kè】愁新【xīn】”,中【zhōng】的“日暮”显然【rán】和【hé】上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮【mù】，船需要停宿；也因为里【lǐ】的【de】一段【duàn】：“君子于役，不【bú】知其期，曷【hé】至哉？鸡栖于【yú】埘，日之夕矣，羊牛【niú】下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗【shī】经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏【lán】的时刻，她就更【gèng】加思【sī】念在外服役的丈夫。

　　远处的天【tiān】空【kōng】显得比近处的树木还要低，“低”和“旷【kuàng】”是【shì】相互依存【cún】、相互【hù】映衬的。第四句写夜已降临，高挂【guà】在【zài】天上的明月，映在澄清的【de】江水中，和【hé】舟中【zhōng】的人是【shì】那么近，“近”和“清”也【yě】是相互依存、相互映衬的。“野【yě】旷天低树，江清月【yuè】近【jìn】人【rén】”。这种极富特色【sè】的【de】景物，只【zhī】有【yǒu】人在舟中才能领【lǐng】略得到的。诗的第【dì】二句就【jiù】点【diǎn】出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤【mào】而宁静的【de】宇宙之中，经过一番【fān】上下求索，终于发现【xiàn】了【le】还有【yǒu】一轮孤月此刻和他是那【nà】么亲近。寂寞的【de】愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

　　然【rán】而【ér】，言虽止，意未尽。“皇【huáng】皇【huáng】三十载，书剑两【liǎng】无【wú】成。山【shān】水寻吴越，风尘厌洛【luò】京”（《自洛之越》）。诗人曾带【dài】着多年的准备、多【duō】年的希望奔入长安，而今却只能怀着一【yī】腔被弃置的忧愤南寻吴越。此【cǐ】刻，他孑然一身，面【miàn】对着这【zhè】四野茫茫、江水【shuǐ】悠悠、明【míng】月【yuè】孤舟的【de】景色，那羁旅【lǚ】的惆【chóu】怅，故乡的思念【niàn】，仕途的失意，理想的【de】幻灭，人生的坎【kǎn】坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江【jiāng】清月近人”，这画面展示的是清【qīng】澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗【shī】人；可那画面【miàn】背后却是诗人的【de】愁心已经随着江水流入思潮翻【fān】腾的【de】海洋。“人禀七【qī】情【qíng】，应物【wù】斯感；感物吟【yín】志【zhì】，莫【mò】非自然”（刘勰《文【wén】心【xīn】雕龙·明诗》）。孟【mèng】浩【hào】然的这首小诗正是在【zài】这种情景相【xiàng】生、思与境谐的【de】“自然流【liú】出”之中，显示【shì】出一种风韵【yùn】天成、淡【dàn】中有味、含而不【bú】露的艺术【shù】美。

　　此诗【shī】先写羁旅夜【yè】泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广【guǎng】袤【mào】宁静，明【míng】月伴人【rén】更亲。一【yī】隐一现，虚实相间，两相映衬【chèn】，互为补充，构成【chéng】一个特殊的意【yì】境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心【xīn】的【de】忧愁写得淋【lín】漓尽致，然野旷江【jiāng】清，秋【qiū】色【sè】历【lì】历【lì】在目。