踏莎行·细草愁烟

　　此词以凄婉温润的笔调，抒【shū】发伤春情怀的同时【shí】，流露出对【duì】时光年华流逝的【de】深切慨叹【tàn】和惋惜，深【shēn】微幽隐【yǐn】。

　　起【qǐ】笔【bǐ】“细草愁烟，幽花怯露”，写的是【shì】：小草上的烟霭迷蒙，花蕊【ruǐ】上的露珠微【wēi】颤。这两句表面看来都是【shì】写外的景【jǐng】象，但内含的却【què】是【shì】极锐敏【mǐn】的【de】感受。“愁”字和“怯”二【èr】字，表现了作【zuò】者【zhě】极【jí】细腻的情【qíng】思【sī】，且与细密的对【duì】偶形式【shì】完【wán】美地【dì】结合为一体。那【nà】细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态【tài】，那幽花露水之中【zhōng】仿佛有一种战惊的感觉【jiào】。用“愁【chóu】”来表达烟霭中的感受，用“怯”来描写【xiě】花晨【chén】露中的感【gǎn】受，表面上说【shuō】的【de】是花和草的心情，实际【jì】上是通过【guò】草与【yǔ】花的【de】人格化，来表明人的心情。

　　“凭栏总是销魂处【chù】”，收【shōu】束前两个四字短句【jù】，“细【xì】草愁烟，幽【yōu】花怯露”正是愁人靠栏干上所见到【dào】的景【jǐng】物【wù】。词人只因草【cǎo】上的【de】丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他【tā】情意之幽微深婉。“日高深【shēn】院静无人，时时海【hǎi】燕【yàn】双飞去”为上片【piàn】结拍。前面由写景转而写人，这两句【jù】则是以【yǐ】环【huán】境【jìng】的衬托，进【jìn】一【yī】步【bù】写人【rén】。“静无【wú】人”是别无他人，唯【wéi】有一个凭【píng】栏消魂【hún】的词人。“日高深院【yuàn】”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬【chèn】出人【rén】的孤【gū】独。“时时【shí】海燕【yàn】双飞【fēi】去【qù】”意为：海【hǎi】燕是双双【shuāng】飞去了，却给孤独的【de】人【rén】留下了一缕绵绵无尽的情思【sī】。

　　过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由【yóu】上片【piàn】的室外转向室【shì】内，仍【réng】写人。这里【lǐ】的“带缓罗衣”，以衣服【fú】宽大写人【rén】的消瘦，暗【àn】示着离别之【zhī】苦【kǔ】。“香残【cán】蕙炷”之“蕙【huì】”是【shì】蕙香，一【yī】种以蕙草为香料制【zhì】成的熏香，古【gǔ】代女子室内常用。“残”即一段段烧残【cán】。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧【shāo】成残【cán】灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡【dàn】。以【yǐ】香炉里【lǐ】烧成一段【duàn】一段【duàn】的篆字形熏香【xiāng】的残【cán】灰【huī】，比拟自己内心千回百转的愁肠【cháng】已【yǐ】然断尽，比拟【nǐ】自己情绪的冷落哀伤，也是【shì】古诗词中【zhōng】常用的意象。但【dàn】作者这里只是客观【guān】地写【xiě】出“带缓罗衣，香残【cán】蕙炷”，更【gèng】见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别【bié】情事的局限，才能给人【rén】无限【xiàn】深远【yuǎn】的想象【xiàng】与联想。

　　接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句【jù】作结，两个【gè】对【duì】偶【ǒu】的【de】双式短句紧接一【yī】个长句，严密而【ér】完整。“不禁”是【shì】不【bú】能【néng】阻拦。“天【tiān】长”与“迢迢路”，结合【hé】得很好，天长路【lù】远，这是无论如【rú】何也难以阻拦【lán】的。“不禁”二字，传【chuán】达出一种凡事都【dōu】无法【fǎ】挽【wǎn】回的哀伤，紧接【jiē】“带缓罗衣”的思念与“香残【cán】蕙炷”的销磨之后，更增加了对【duì】于已失落者的无可【kě】奈何。结句“垂杨【yáng】只能惹【rě】春风，何曾系得行人住”以感【gǎn】叹的口吻【wěn】出之：杨【yáng】柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情【qíng】、缠绵【mián】的垂柳【liǔ】，不过是那里【lǐ】牵惹春风【fēng】罢了，它【tā】哪一根柔条【tiáo】能把那要走的【de】人留【liú】住？哪一【yī】根柔条【tiáo】又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一【yī】片怀思怅惘之情，象征【zhēng】着对整个人生【shēng】的的深【shēn】刻感悟。