诉衷情·东风杨柳欲青青

　　这【zhè】首词，上片以【yǐ】景衬情，下片【piàn】则描绘人物【wù】时蕴【yùn】情会意。全【quán】篇借春风【fēng】杨柳绘写浓【nóng】春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思【sī】别意，景与【yǔ】情谐，物与【yǔ】人合，宛转【zhuǎn】含【hán】蓄，情致缠绵。词中【zhōng】化【huà】用金昌绪的《春【chūn】怨【yuàn】》和王昌【chāng】龄的《闺怨》诗，但【dàn】有神无迹，如轻霜溶水，泯融无【wú】痕。诗词都写到莺声【shēng】惊梦生恼，春柳触发怨情【qíng】，但诗中闺妇听莺【yīng】声而小庭追打，见柳色而直说悔意，明朗爽利，感【gǎn】情【qíng】真切；词里的香阁女子【zǐ】却只是浓睡不起，宿【xiǔ】妆【zhuāng】不【bú】整，娴【xián】静温婉【wǎn】，含而不露。二者相比【bǐ】，感情表现上有隐显曲直之别【bié】，声情【qíng】口吻上【shàng】有坦露含蓄之殊，语【yǔ】言上【shàng】有质朴明快和清【qīng】丽优雅之异，意趣、韵【yùn】味也自判然不同【tóng】。

　　上【shàng】片起笔“东风杨柳欲【yù】青青，烟淡雨初晴【qíng】”先绘出一幅【fú】如画春景：东风吹【chuī】温送暖，催【cuī】引【yǐn】生机；杨柳因【yīn】春风吹拂而萌【méng】发春意【yì】，虽未青青成【chéng】阴，却【què】染得人满眼春色；柳【liǔ】丝纤细，柳【liǔ】烟疏淡，似有若无【wú】，自有【yǒu】一【yī】种迷蒙意【yì】态；一番春雨【yǔ】初【chū】霁之后，柳色显得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。这两句将【jiāng】春风【fēng】、春柳【liǔ】，春雨【yǔ】、春晴，编织一起，色彩明媚，春【chūn】意盎然，令人心醉神迷。“恼他【tā】香阁【gé】浓睡【shuì】，撩乱有啼莺”二句，词意陡生顿挫。面对【duì】烂漫春光，不是览【lǎn】景生欢【huān】，而是意趣索寞，“香阁浓【nóng】睡【shuì】”，情态异常。着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上【shàng】。上两句【jù】描绘春景【jǐng】，是为了衬【chèn】示【shì】香【xiāng】阁女子的怨思【sī】，即以乐【lè】景而【ér】反【fǎn】衬哀情，从而形成鲜【xiān】明对比，把离【lí】情怨思【sī】烘托得更加强烈。由于人物【wù】内心状态的【de】异常【cháng】，观景亦有【yǒu】异常之【zhī】感【gǎn】：春色娱人，莺【yīng】声悦耳，是常【cháng】情；而春色恼【nǎo】人，闻莺【yīng】心【xīn】烦，则【zé】是【shì】变态【tài】。词中香【xiāng】阁女子所【suǒ】以对春色【sè】视【shì】而不见，恹【yān】恹无【wú】绪，黯黯思睡【shuì】，听到莺声却生恼恨，实【shí】际是【shì】因【yīn】春【chūn】感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。下【xià】片“眉叶细，舞【wǔ】腰轻，宿【xiǔ】妆成”为人【rén】物描写。眉叶【yè】、舞腰，既是咏柳，也是【shì】写人，杨柳枝叶的【de】纤细袅娜，女子眉腰的【de】秀美窈窕，词人生花【huā】妙【miào】笔的晕染下，相【xiàng】互叠印复合。柳如美人，美【měi】人似【sì】柳，形象隽丽，比【bǐ】喻贴切【qiē】，既写出柳的【de】风神，也显出人的韵致【zhì】。“宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳【shū】洗【xǐ】，懒于修饰。此处虽不【bú】明白言情，而【ér】从“宿妆”不整的【de】容态中自然溢【yì】露出一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、三月【yuè】和【hé】风，牵系人情【qíng】”三句正面点示题旨。“一春芳意”与“三月和风”为对偶句，同是【shì】“牵系人情【qíng】”的景物。这三句【jù】意【yì】思是【shì】：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风【fēng】，以及柳枝上的莺【yīng】啼【tí】，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，切【qiē】柳【liǔ】丝【sī】。全篇明以【yǐ】柳【liǔ】起，暗以柳结，中【zhōng】间所及，关涉到柳【liǔ】，联【lián】想【xiǎng】古诗词中常用的柳的【de】内涵自知“人情”为【wéi】何【hé】。

　　全词【cí】着【zhe】意描写浓春烟景【jǐng】中，巧妙地将杨【yáng】柳的丝缕和人物的纷乱心绪【xù】牵连绾【wǎn】合，衬写出【chū】香闺【guī】女【nǚ】子的春怨，情景交【jiāo】融，别具风情。