重赠

　　陆时雍《诗镜总【zǒng】论》说：“凡情无奇而【ér】自佳者，景不丽而自妙者，韵使之然也。”有些【xiē】抒情诗，看起【qǐ】来情景【jǐng】平常【cháng】，手法也似无过人【rén】处，但回肠荡气，经久不忘【wàng】，其艺术魅力主要来自回环往复的音乐节【jiē】奏，及由【yóu】此【cǐ】产生的“韵”或【huò】韵味。《重【chóng】赠》就是【shì】这样的一首抒情诗【shī】。首句提到唱诗，就引人【rén】进入【rù】离【lí】筵的环境之中。

　　此句用“休遣玲珑唱我诗”作呼告起【qǐ】，发端奇突。唐代七绝重【chóng】风调【diào】，常以否定、疑问【wèn】等语势作波【bō】澜，如“莫愁前路无知已，天下谁人不识【shí】君【jun1】”（高适《别董【dǒng】大【dà】》）、“休唱【chàng】贞元供奉【fèng】曲，当时朝士已无多”（刘禹锡《听旧【jiù】宫中乐人穆氏唱歌》），这类呼告语气容易造成动人的风韵。不【bú】过【guò】一般只用【yòng】于三【sān】、四【sì】句。此句以“休遣”云云【yún】发【fā】端，劈头喝起【qǐ】，颇有先声【shēng】夺人之感。

　　好朋友【yǒu】难得【dé】重逢【féng】，分【fèn】手之际同饮几杯美酒，听名歌【gē】手演唱几支【zhī】歌【gē】曲，本是很【hěn】愉【yú】快的事，问题是何以要说“休唱”，次句就【jiù】像【xiàng】是补充解【jiě】释。原来，筵上唱离【lí】歌本已添人别恨【hèn】，何况【kuàng】玲珑演唱的【de】大【dà】多是作者与【yǔ】对面【miàn】的友人向来赠别之词，那不免令诗人【rén】从眼前情景回【huí】忆到往日情景【jǐng】，百感交集，难乎为情。呼告的第二人称【chēng】语气，以及“君”字与【yǔ】“我”字同现句中，营造了一种亲【qīn】切【qiē】的氛围【wéi】。上句以【yǐ】“我诗【shī】”结【jié】，此句以“我诗”起，就使得全诗起虽突兀而款接从容，音【yīn】情有一弛一张之妙。句【jù】中点【diǎn】出“多”“别”，已暗逗【dòu】后文的“又”“别【bié】”。

　　三句从眼前想象“明朝”，“又”字上承“多”字，以“别【bié】”字贯串上下，诗意转折【shé】自然。四句则是诗人想象【xiàng】中分【fèn】手时【shí】的情景【jǐng】。因【yīn】为别“向江头【tóu】”，要潮水【shuǐ】稍退之后才能开船；而【ér】潮水涨落与月的运【yùn】行有关【guān】，诗【shī】中写清晨落月，当近望【wàng】日，潮水最大，所以【yǐ】“月落潮平是去时”的【de】想象具体【tǐ】入微。诗【shī】以景【jǐng】结情，余【yú】韵不尽。

　　从艺术【shù】特色上看，此【cǐ】诗只说【shuō】到就要分手（“明朝又向江头别”）和分手的时间（“月【yuè】落潮平是去【qù】时”）便结【jié】束，通【tōng】篇【piān】只是口头【tóu】语、眼前景，可谓“情无奇【qí】”、“景不丽”，但【dàn】却有无穷余味，能留下深刻印象【xiàng】。这【zhè】是因【yīn】为该诗虽内容单纯【chún】，语言浅显，却有一种萦回【huí】不已【yǐ】的音韵。它存在【zài】于“休【xiū】遣”的呼告语势【shì】之【zhī】中，存在于一【yī】、二【èr】句间“顶针【zhēn】”的修辞格中，也存在于“多”“别”与【yǔ】“又”“别”的【de】反复和呼应之中，处处构成微【wēi】妙的唱叹之致，传达出细腻【nì】的情感【gǎn】：与故人多别之后重【chóng】逢，本不愿再分开；但不得已又别，恋【liàn】恋【liàn】难舍。更【gèng】加上【shàng】诗人想【xiǎng】象出【chū】在熹微【wēi】的晨色中，潮平时刻的大【dà】江烟波浩渺，自己将别友而去的情景，更流【liú】露出无【wú】限的【de】惋【wǎn】惜和惆怅。多别难得聚，刚【gāng】聚又【yòu】得别，这【zhè】种人生聚散的情景，借助回环往复的【de】音乐【lè】律感，就更【gèng】能引起读者的共鸣。这里，音乐性对【duì】抒情性起了十【shí】分积极【jí】的【de】作【zuò】用。