砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

　　这首《清平乐》，表现了作者在恼【nǎo】人的春色中，触景【jǐng】生【shēng】情【qíng】，思念离【lí】家在【zài】外的【de】亲人的情景。

　　词的上片，开篇即直抒胸【xiōng】臆、毫无遮拦地道出【chū】郁抑于【yú】心的离愁别恨【hèn】。一个“别”字，是起【qǐ】意，也【yě】是点【diǎn】题【tí】，单刀直入，紧扣人心。李煜【yù】前期作品中【zhōng】因各种原因，这【zhè】种开篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品【pǐn】中【zhōng】不少【shǎo】，想必是生【shēng】活际遇之大变，作者的感情已如洪水【shuǐ】注【zhù】池【chí】、不【bú】泄【xiè】不行罢【bà】。“春半”有人释为春已过半，有【yǒu】理，但【dàn】如释为【wéi】相别半春，亦【yì】有据，两义并取也无不可。接下二【èr】句承“触目”来，“砌【qì】下落梅【méi】如【rú】雪乱”突出一个“乱【luàn】”字，既写出了主人公独立无语却又心乱如麻，也写出了触景伤情【qíng】景如人【rén】意的独特感受【shòu】，用生动的比喻【yù】把愁【chóu】情说【shuō】得明白如见。“拂了一身还满【mǎn】”，前有“拂”字，显见有主人公克制定念的想法【fǎ】，但一个【gè】“满”字，却把【bǎ】主【zhǔ】人公那【nà】种无奈之苦、企盼【pàn】之情、思念之深【shēn】刻画得【dé】至真至【zhì】实。上片的【de】画面是情景交融、虚实【shí】相生而又动静结合的，直【zhí】抒【shū】胸臆中见委婉含蓄，活泼喻象中透深沉凝重。

　　他之所以久久【jiǔ】地站【zhàn】在花【huā】下，是因【yīn】为在思念远方【fāng】的亲【qīn】人【rén】。“雁来【lái】”两句把思念具体化。写出作者盼【pàn】信，并希望【wàng】能在梦中见到亲人。古【gǔ】代有【yǒu】大雁【yàn】传书的故事【shì】。西汉【hàn】时，苏武出使北方【fāng】，被匈奴扣留多年。但【dàn】他坚贞不【bú】屈。汉昭【zhāo】帝【dì】派【pài】使【shǐ】臣要匈奴释放苏武，匈【xiōng】奴谎说苏武已【yǐ】死。使【shǐ】臣知【zhī】苏武未死，假称【chēng】皇帝【dì】曾【céng】射下大【dà】雁，雁足上【shàng】系有苏【sū】武的书【shū】信说他正在匈奴的某地【dì】。匈奴听了，只得将苏武放回。所【suǒ】以作者说，他看到【dào】大雁【yàn】横空【kōng】飞过，为它没有给自己【jǐ】带来书信而感【gǎn】到失望。他又设想，和亲人在梦中相会，但【dàn】“路遥归梦难成”，距离实在是太遥【yáo】远了，恐怕他的亲人在梦中也【yě】难【nán】以回【huí】来。古人认为【wéi】人们在【zài】梦境中往往是相通的。对【duì】方作不成“归梦”，自己也就梦不到对方了。梦中一见都不可【kě】能，思念万【wàn】分之【zhī】情溢【yì】于言表，从而更强烈地表现了作者的思念之切。他怀【huái】着这【zhè】种心情，向远处【chù】望去，望着那遍地滋生的春草【cǎo】，突【tū】然发现，“离恨却如春草，更【gèng】行更远还【hái】生”。“更行更远”是说无论走【zǒu】得多么远，自己心中的“离恨”就像那【nà】无边无际、滋生不已的春草。无论人走到哪里【lǐ】，它们都在眼【yǎn】前，使人无法摆脱。这个结句，比喻【yù】浅显生【shēng】动，而【ér】且通过形象给人以【yǐ】离恨无穷【qióng】无尽、有【yǒu】增【zēng】无已的感觉，使【shǐ】这【zhè】首词读起来【lái】显【xiǎn】得意味深长。

　　全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一【yī】体而又层【céng】层递进，感【gǎn】情的抒发和【hé】情【qíng】绪的渲染【rǎn】都十分到位。作者手法自【zì】然，笔力透彻，尤其在喻【yù】象上【shàng】独【dú】到而别致【zhì】，使【shǐ】这首词具备了不同凡【fán】品的【de】艺术魅力。