依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

　　这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人之思。

　　首二句【jù】直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突【tū】出自然春光【guāng】之美好。三、四句却转作悲苦【kǔ】语【yǔ】。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本【běn】应【yīng】产生【shēng】舒适欢畅之【zhī】感【gǎn】受【shòu】，而【ér】女主【zhǔ】人公何以【yǐ】有【yǒu】这般与外界【jiè】景【jǐng】物格格不入【rù】的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦【shòu】。””是为点题之【zhī】笔【bǐ】。柳【liǔ】絮【xù】杨花，标志着春【chūn】色渐老，春光即逝。同时【shí】也是作为别【bié】情相思的【de】艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一【yī】段剪不断理还乱的念人之情。因为有【yǒu】那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰【yāo】肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动【dòng】的【de】形【xíng】象【xiàng】表达感【gǎn】情，而“为伊消得人憔悴”的【de】含意自【zì】在其中。直让人想象到一幅花【huā】落絮飞【fēi】，佳人对花兴【xìng】叹、怜花自怜【lián】的图画【huà】。

　　词【cí】人之【zhī】心，或欲借【jiè】春光【guāng】盛衰之【zhī】过程展示流转在【zài】节序交替中的伤春念远之情。词【cí】从愉快【kuài】之【zhī】景象叙起，乃【nǎi】欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达【dá】到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢【zhuó】气力【lì】状物写景【jǐng】，终不【bú】免【miǎn】落【luò】于攻琢之【zhī】痕。“溜”字本写花红之鲜【xiān】艳【yàn】欲【yù】滴【dī】，“皱”则欲状摹【mó】水波漾【yàng】漪之【zhī】态，亦不可谓不【bú】巧矣！然味之终觉神韵【yùn】欠焉！究其原委【wěi】，就在于它【tā】显得雕琢、吃【chī】力。正如其“天【tiān】连芳草”句，如换“连”为【wéi】“粘”，则失于穿凿【záo】矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形【xíng】似，而少生动，与‘红杏枝【zhī】头【tóu】’费【fèi】如许气力。”可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点【diǎn】：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人词评》评【píng】曰“险丽。”《古今词话【huà】词【cí】品》亦云：“的是险丽【lì】矣，觉斧痕犹在。”如此【cǐ】雕炼【liàn】奇【qí】峭，有【yǒu】《粹编》本【běn】要【yào】以为【wéi】此词乃黄庭坚所作，实在【zài】也是事出【chū】有因。

　　“诗缘情”，贵其感发之力量【liàng】，“词之为体，要眇宜修”，尤重其内在之【zhī】情味意【yì】境。而由【yóu】于【yú】诗、词体裁的【de】限制，其用【yòng】字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻【kè】意地雕章琢句【jù】。其【qí】用心【xīn】尽管良苦而出【chū】之必须自【zì】然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊【yáng】挂角，无迹可求【qiú】”是也。秦观此【cǐ】词中，“瘦【shòu】”字的运用【yòng】就应该【gāi】说【shuō】是【shì】较为成功的。所以《草堂诗余》才又说【shuō】：“春柳未【wèi】必【bì】瘦，然易此【cǐ】字不得。”是公【gōng】允【yǔn】之评。以花木之“瘦”比人之【zhī】瘦，诗词中也不乏此例。如李清照【zhào】“莫道不销【xiāo】魂，帘卷【juàn】西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）“知【zhī】否，知否，应是【shì】绿肥【féi】红瘦。”（《如梦【mèng】令》）程垓“人【rén】瘦也，比梅花【huā】，瘦几分。”（《摊破江城子》）新【xīn】鲜奇特，形象生【shēng】动，各具情【qíng】深。

　　“文【wén】章千古事，得失寸【cùn】心知。”其得其失，均【jun1】当【dāng】以审慎【shèn】公【gōng】允态度待之，不隐其得，不讳其失，对【duì】文学艺术的研究都【dōu】是有益的。