梦回芳草思依依，天远雁声稀。

　　李煜【yù】为南唐【táng】末代国君，虽不通为【wéi】政之道，却【què】精书【shū】法，善绘画，通音律，诗词皆妙，尤以词的成就【jiù】。此词抒发春天的思念【niàn】之【zhī】情，写得悠然深远、余味无穷。上【shàng】片“梦回”二【èr】字交待词人情【qíng】感之【zhī】引起，下片借场景继【jì】续抒【shū】写思念之【zhī】情。这首词是其软【ruǎn】禁生涯【yá】的泣血之作。

　　词的【de】上片写彻夜梦【mèng】思的情状与伊人【rén】消息沉沉【chén】。这汹【xiōng】涌而来的【de】思念，大【dà】抵是多日以来早【zǎo】在心【xīn】理埋【mái】好【hǎo】伏线，以【yǐ】至【zhì】于入梦时，李【lǐ】煜也舍不得【dé】将其丢掷【zhì】一旁，多情伤别，梦寐萦怀【huái】，然而【ér】梦【mèng】中究竟有【yǒu】多少字，他只字未提。“晓【xiǎo】月坠，宿云微”，这两句对偶，描【miáo】写【xiě】晓月西沉，暮云渐上【shàng】，一【yī】片祥和之【zhī】色与梦回后的惆怅。这种气【qì】氛使得词人便更加思【sī】念远【yuǎn】方的人，不知不觉魂归梦【mèng】中【zhōng】，情思悠【yōu】悠，伊人之芳香弥漫在词人整个【gè】心中，在梦乡里，只见雁影在苍宇之间渐飞渐远，却没有带来任何音信，词人因此伤感【gǎn】。而《清平乐【lè】》中“雁【yàn】来音信无凭，路【lù】遥归梦难成【chéng】。离恨恰如春草【cǎo】，更行更远还生”，更【gèng】与“雁声稀”、“芳草”相印证，意趣更加明晰。这两【liǎng】句，扩大了空间，增强了离恨，心情尤觉不宁，所【suǒ】以只得频频【pín】欹枕【zhěn】，默默无【wú】言。上【shàng】片【piàn】坠月余辉、微云抹岫与梦里【lǐ】残痕【hén】、天边【biān】芳【fāng】草【cǎo】暗【àn】相【xiàng】融【róng】洽【qià】，使人感到曲折【shé】深邃，缥缈汪洋。

　　下片描【miáo】写冷【lěng】静堂院与词人的寂寞与【yǔ】伤感【gǎn】。“啼莺散，馀花乱。”莺散花【huā】落，春天【tiān】也即将逝【shì】去；雁声【shēng】稀少，啼莺也纷纷振翅【chì】而去，似有别【bié】处风光更【gèng】加迷人，总【zǒng】会比这残花乱舞的寂寞画【huà】堂增添几分【fèn】生气。“片红休埽尽从伊，留待舞人归”词【cí】人不扫【sǎo】落【luò】花的原因有二【èr】，其一是要留【liú】给欢【huān】爱的人看看，好花到了这个地步十分可惜，来【lái】引【yǐn】起她的警【jǐng】惕；第二是要让欢爱的人明白，惜花之【zhī】人【rén】对此又是【shì】多么难堪，来引起她的怜惜【xī】。总【zǒng】之【zhī】，希望【wàng】从这里来感动【dòng】她【tā】。秋色已尽，想【xiǎng】必伊【yī】人也【yě】要赶快归来【lái】，以后不【bú】再远离，道来简单，意味却是深长，因为这正是大周【zhōu】后【hòu】去世后的第一个【gè】春天，李煜【yù】是独自度过。在这寂静之中，陪伴词人的只有【yǒu】寂寞，只能凭【píng】空怀念当年一幕令人心旌神【shén】摇的风景【jǐng】。可惜【xī】李【lǐ】煜自己格外清楚，他思【sī】念的大周后【hòu】，是不会【huì】再回来了，将【jiāng】逝的春【chūn】景、已经逝去的美人【rén】，终究【jiū】只是一场梦，无【wú】法挽回。陆淞《瑞鹤仙【xiān】》词中有这么一段：“阳【yáng】台路迥【jiǒng】（一作‘远’），云梦雨，便无【wú】准。待归来，先指【zhǐ】花【huā】梢【shāo】教看，欲把心期细问【wèn】，问因循【xún】过了【le】青春，怎生意稳？”说的很透辟【pì】，这两者虽怀念【niàn】对象不同【tóng】，表达【dá】男女【nǚ】间【jiān】的【de】心情，正可互相印证。

　　这【zhè】首词在“晓月”“宿云【yún】”“芳草“雁”“莺”“花”“片红”等密丽意【yì】象中，融入【rù】词人的“闺阁【gé】”之思，将寂寞深情表现【xiàn】的伤感【gǎn】而优美【měi】.