杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。

　　去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。

　　“凤【fèng】凰【huáng】池”，指【zhǐ】中书省【shěng】。魏晋以来，中书令【lìng】等官员掌管诏令文书等事物，能经常接近皇【huáng】帝，深蒙宠爱，所以中书省被美称为“凤凰【huáng】池”或者“凤池”。这里凤凰池【chí】应指萨都剌所在的翰林【lín】院。“弹练”，即弹奏【zòu】琴、瑟【sè】等丝弦乐【lè】器，这【zhè】是【shì】在筵席【xí】上所演奏的悠扬而又高雅的【de】音乐。去年的这个【gè】时候，身处【chù】京城翰林院，夜晚友【yǒu】朋相聚，灯火【huǒ】通明，席间弹丝【sī】弄竹，高【gāo】雅【yǎ】而又欢快【kuài】。

　　沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。

　　“沉【chén】水”，即【jí】沉香【xiāng】，一种名贵的熏香料【liào】，又名沉水【shuǐ】香，富贵【guì】人家常用来熏染【rǎn】居【jū】室。“梨云梦暖”来自唐人王【wáng】建【jiàn】所作的《梦看梨花云歌》，此诗描写【xiě】梨花如【rú】云的【de】绮丽梦【mèng】境，中有“薄薄落落雾【wù】不【bú】分，梦中唤作梨花云”一句。这种梨花【huā】云【yún】梦的典故曾被苏轼用在词中。萨都剌【là】化用这个诗意，指自己当时【shí】所做的梦境也是如此温馨【xīn】、雅【yǎ】致。聚会结束之后，众人散去，屋里【lǐ】烧着浓【nóng】的沉香，让人醺然而醉【zuì】；重重的院落【luò】里【lǐ】，因为夜【yè】已深了【le】，早就把精致【zhì】的萧翎放【fàng】下来【lái】，人【rén】们开始在愉快的【de】心情中入睡，因此梦里也能看到重【chóng】重如云的【de】梨花，生活是多么恬静、优雅。银烛、弹丝【sī】、沉香、绣帘，这样【yàng】华丽、浓艳【yàn】的生活【huó】色彩，代表【biǎo】官宦之家常见【jiàn】的事物。从这些精致的细节，读者自可相像出居室其他部分。这【zhè】是萨都剌曾【céng】经拥【yōng】有的悠闲而又【yòu】富裕【yù】的生活，字里行【háng】同【tóng】也【yě】不煞春风得意的心情。这样的生活自然令人难【nán】忘，它一【yī】直留【liú】存在【zài】萨【sà】都剌的记忆中【zhōng】。上【shàng】阕【què】用词华艳、热烈，颇有温庭筠【jun1】遗风【fēng】。

　　今年冷落江南夜，心事有谁知。

　　今年身处江南，离开了京【jīng】城翰林院，再【zài】也没有高朋满座，在这冷冷【lěng】清清的夜【yè】里，心事又有谁能知晓？这两句由上阙【què】的热烈华贵，一变而为【wéi】孤【gū】寂凄清，两相【xiàng】对【duì】照，以前【qián】的生活更是像仙境一【yī】般【bān】美好，值【zhí】得永【yǒng】远怀念【niàn】了【le】。而这种截然不同【tóng】的遭遇，只是因为官职【zhí】的变迁。一句【jù】“心【xīn】事有谁知【zhī】”，多少有感叹事态炎凉【liáng】、自怜身世【shì】遭遇的用【yòng】意。

　　杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。

　　“杨柳风【fēng】柔，海棠月淡”，是作者【zhě】眼前所见的景【jǐng】物。在温暖的春【chūn】夜里，迎面是【shì】轻柔的春风，杨柳枝轻轻拂动；在淡淡的【de】月光下，海棠【táng】花正在【zài】盛开【kāi】。春【chūn】风拂面【miàn】，杨柳摇【yáo】曳，月影花影，这其实【shí】是一个典型的、美好【hǎo】的江南春夜，只是这样的【de】美景当前【qián】，却只有作者一个人【rén】独自倚在栏杆旁【páng】观赏【shǎng】，没有【yǒu】人与自己共【gòng】同分享这种【zhǒng】感受。这三【sān】句又进一步渲染作者的【de】孤独，无论是愤慨【kǎi】难过的心事【shì】，还【hái】是【shì】赏月【yuè】赏【shǎng】花的乐事，都“无人知”，没有倾诉的对象，这是何等凄【qī】凉【liáng】的事情。下阙着重写江南【nán】春夜室外的情景，与【yǔ】上阙着力写灯影【yǐng】人影相对应，上阙是灯影人影【yǐng】，软玉温香，下阙则是风柔月淡，冷冷清【qīng】清，这样的安排【pái】，使人觉得前者更【gèng】加温【wēn】暖，令人向【xiàng】往【wǎng】，后者则更为凄凉难熬。这首词的构思甚【shèn】为巧妙【miào】，深受欧阳修《生查子·元夕【xī】》词的启发【fā】，采用【yòng】了鲜明【míng】对比的写法，通过“今【jīn】年”与“去年”、“冷”与“暖”、悲与欢的多重对【duì】比【bǐ】，深刻地表现了词人两种大【dà】为不同的【de】心【xīn】境，从中不难感受到词人【rén】对【duì】当政者无故将自【zì】己赶出【chū】翰【hàn】林院的不【bú】满与【yǔ】悲凉。并且还运用了采取【qǔ】分景、隔景、借景【jǐng】诸【zhū】手法，虽然主旨抒情，却又【yòu】突破了【le】对情【qíng】本身的拘【jū】泥，通过情、境的有机【jī】布置、组【zǔ】织创造【zào】，构成了新的情感世【shì】界，其浑然天成处，正可【kě】窥见作者的艺术匠心。