黄云陇底白云飞，未得报恩不能归。

　　好【hǎo】男儿远去从【cóng】军戍边【biān】，他们从小就游历幽燕【yàn】。个个【gè】爱在【zài】疆场上【shàng】逞能，为取胜【shèng】不把生命【mìng】依恋。厮杀时顽【wán】敌不敢上前，胡须象【xiàng】猬毛【máo】直竖满面。陇山黄【huáng】云笼罩白云纷【fēn】飞，不曾【céng】立过战功怎【zěn】想回归【guī】？有【yǒu】个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶【pá】又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞【sāi】歌曲，吹得三军【jun1】将士泪挥如【rú】雨。

　　此诗题为“古意”，标【biāo】明是一首拟古诗。开【kāi】始六句，把【bǎ】一个在边【biān】疆从军【jun1】的男儿描写得神形毕肖，栩栩【xǔ】如生，活【huó】跃在读者眼前【qián】。第【dì】一句“男儿”两字先给读者一个【gè】大丈夫的印象。第二句“少小幽【yōu】燕客”，交【jiāo】代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽【yōu】燕一带人，为下面描写【xiě】他的【de】刚【gāng】勇犷悍张本。这两句总领以下【xià】四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从【cóng】来就不把【bǎ】七尺之躯看【kàn】得那么重，所以一上【shàng】战【zhàn】场就奋勇【yǒng】杀敌，杀【shā】得【dé】敌人不敢【gǎn】向前。“赌胜马蹄下，由【yóu】来轻七尺，杀人莫敢前”，这【zhè】三句把男儿的【de】气概表现得【dé】淋漓尽【jìn】致。这样【yàng】一个男儿，谁都想见【jiàn】识【shí】见识吧！可是【shì】诗【shī】不可能如画那样，通体【tǐ】写出，只能抓特征。于是抓【zhuā】住胡须来描绘【huì】。然而三绺五绺长须【xū】，不【bú】但年【nián】龄不符合【hé】，而且风【fēng】度也【yě】太飘逸了【le】，因此诗人塑造了【le】短须的形象。“须如蝟【wèi】毛磔”五字，写【xiě】出须又短、又【yòu】多、又硬的【de】特征，那【nà】才显【xiǎn】出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须【xū】蝟怒张的神气，简洁、鲜【xiān】明而有【yǒu】力地突出了这一从军塞上的【de】男儿的形象。这里【lǐ】为了与诗情协【xié】调【diào】，诗人采用简短【duǎn】的【de】五言句【jù】和短【duǎn】促扎实的【de】入声韵【yùn】，加强了诗歌的艺术效果【guǒ】。

　　接下【xià】去，诗人又用“黄云陇底白云飞”一句替诗的主人公【gōng】布置了一幅背景。闭目一想，一个虬髯男儿，胯【kuà】下是高【gāo】头战马，手中是雪亮【liàng】单刀，背后【hòu】是辽【liáo】阔【kuò】的原野，昏黄的云【yún】天，这气【qì】象【xiàng】是【shì】何【hé】等的雄伟【wěi】莽苍。但这一句的妙处，还不【bú】仅如【rú】此。塞上【shàng】多风沙，沙卷【juàn】入云，所以云色【sè】是发黄的，而内地的云则是纯白的。这一句【jù】中黄【huáng】云白云表面似乎在写景【jǐng】，实【shí】则两【liǎng】两对【duì】照，寓情【qíng】于景，写【xiě】得极为精【jīng】细。开首六句写这男儿纯是粗线条、硬作风，可是这远征边塞的男儿，难道竟无【wú】一些思【sī】乡之念吗？且看男儿【ér】在向前看一看那【nà】陇上黄云之【zhī】后【hòu】，也还不免回首一望【wàng】故乡【xiāng】。故乡何在？但见一【yī】片【piàn】白【bái】云，于【yú】是不能不引起思乡之【zhī】感。这一层意思，诗人以最精【jīng】炼最含蓄【xù】的手【shǒu】法，表达在文字的空隙【xì】中，于无文【wén】字处见功夫。但如果接下【xià】去【qù】，写思【sī】乡念【niàn】切【qiē】，急于求归【guī】，那又不象是这样一个男【nán】儿的【de】身【shēn】份了，所【suǒ】以在这欲【yù】吐不吐、欲转不转之际，用“未得报恩不得归”七【qī】个【gè】字一笔【bǐ】拉转，说明这【zhè】一男【nán】儿虽未免【miǎn】偶尔思乡，但【dàn】因【yīn】为【wéi】还【hái】没有报答国恩，所【suǒ】以也就坚【jiān】决不想回去。这两个“得”字【zì】，都发自男儿内心，连【lián】用在一句之【zhī】中，更【gèng】显出他斩钉截铁的【de】决心，同时又有意无意【yì】地与上句的【de】连用两个“云”字相互映带。前六句【jù】节奏短促，写这【zhè】两句时，景中含有情韵，所以诗人【rén】在这【zhè】里改用【yòng】了七言句，又换了【le】平声韵中调门【mén】低、尾声飘的五【wǔ】微韵。但由于【yú】第八【bā】句中意旨还【hái】是坚决的，所以【yǐ】插用两个入声的“得”字【zì】，使悠扬之中，还有凛烈的劲道。

　　一般想【xiǎng】法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而【ér】加以发挥了。然而，出乎意外【wài】，突然出现了一个【gè】年仅【jǐn】十五的“辽【liáo】东小妇”，面貌【mào】身段不必写，人们从她的妙【miào】龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场【chǎng】，又给人们【men】带来了【le】动人的【de】“羌笛出塞声”。前十【shí】句，有【yǒu】人【rén】物，有布景，有色彩【cǎi】，而没有声音【yīn】：“今【jīn】为羌笛出塞【sāi】声”这一句【jù】，少妇【fù】吹出了笛声【shēng】，于【yú】是【shì】乎全【quán】诗就有声有色。“羌笛【dí】”是边疆【jiāng】上的乐器，“出【chū】塞【sāi】”又【yòu】是边疆上的乐【lè】调，与上文【wén】的【de】“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那【nà】样【yàng】的哀怨、悲凉，勾起征【zhēng】人思乡的无限情思，听了这【zhè】一曲，不由“使我三军【jun1】泪【lèi】如雨”了。这里【lǐ】，诗【shī】人实际【jì】上要写这一【yī】个少【shǎo】年【nián】男儿的【de】落泪，可【kě】是这【zhè】样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛【dí】就会激动的道理？所以诗人不从正【zhèng】面【miàn】写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非【fēi】但【dàn】落，而【ér】且落得如雨一般多【duō】。在这【zhè】样尽【jìn】人都受感动的情况下，这一【yī】男儿自不在例外，这【zhè】就不【bú】用明点了。这种烘云托月的【de】手法，含蓄而精炼，功力【lì】极深，常人不易做【zuò】到。此外这四句采用了上声的七麌【yǔ】韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音【yīn】都是向【xiàng】下咽的，因而收到了情韵并茂【mào】的艺术【shù】效【xiào】果。

　　全诗十二句，奔腾顿挫【cuò】而又【yòu】飘扬含茹【rú】。首起【qǐ】六【liù】句，一气贯注，到须如蝟毛磔“一句顿住，”黄【huáng】云【yún】陇底白云【yún】飞“一句忽然飘宕开【kāi】去，”未得报恩不得归“一句【jù】，又是一个顿挫。以【yǐ】下掷笔凌空，忽现辽东小妇，一连两句似与上【shàng】文全无干【gàn】涉【shè】，”今为羌笛出塞声“一【yī】句用”今【jīn】“字【zì】点醒，”羌笛“、”出塞“又与【yǔ】上文【wén】的【de】”幽燕【yàn】“、”辽【liáo】东“呼应【yīng】。最后用”使我三军泪如雨【yǔ】“一句总结，把首句的少年【nián】男儿包涵在内，挽住上面的【de】突【tū】接，全首血【xuè】脉豁然【rán】贯通。寥寥短章之中，能有这【zhè】样尺幅千里【lǐ】之势，这在李颀以前的七言古诗中【zhōng】是没有的。