杨维桢简介

诗文

　　杨维桢在诗、文、戏曲方面均有建树【shù】，历来对【duì】他评【píng】价很高。杨维桢为元代诗【shī】坛领袖，因“诗名擅一时，号铁崖体”，在元文坛独领【lǐng】风【fēng】骚40余年。其诗文清秀隽逸，别具一格，他长于【yú】乐府【fǔ】诗【shī】，多以史事与神话为题材，诡异谲怪【guài】，曾被人讥为“文【wén】妖”。其【qí】诗好比兴【xìng】迭出，奇想联翩，所【suǒ】创《西湖竹枝词》通【tōng】俗清新，和者众多。著有【yǒu】《东维子文集》、《铁崖先【xiān】生古乐【lè】府》等【děng】。且【qiě】其【qí】个性倔强，不逐时流，《明史·本传【chuán】》谓其“载【zǎi】华阳巾，披羽衣【yī】，坐船屋上【shàng】，吹【chuī】铁笛”作【zuò】《梅花弄》，或呼侍儿【ér】歌《白寻》之辞【cí】，自倚凤琶和之，宾【bīn】客俱翩【piān】跹起舞，以为神仙中人”，可见【jiàn】其风流洒脱如【rú】此，其尝在《梦洲海棠城记【jì】》中谓：“吾尝谓世间无【wú】神【shén】仙【xiān】则已，有则自是吾辈中【zhōng】人耳”他剧【jù】其【qí】间，与陆居仁、钱惟善、倪云林、宋仲【zhòng】温、柯九【jiǔ】思【sī】、张雨【yǔ】等诸才俊之士【shì】相【xiàng】契，饮【yǐn】酒赋【fù】诗【shī】，挥毫弄墨【mò】，放【fàng】浪于形骸之外，游艺于笔墨之间，使【shǐ】其个性得到了【le】充分的发挥。

书法

　　杨维桢的书法亦如他的【de】诗一样【yàng】，讲究抒【shū】情【qíng】，尤其是草书作品，显示出放浪【làng】形骸的个性和【hé】抒情【qíng】意味，杨维的传世墨【mò】迹约十余件，且【qiě】都【dōu】是五十岁后所书，故无法探【tàn】求到他早年时【shí】学书的【de】来龙去【qù】脉，但从其【qí】楷【kǎi】、行草诸体【tǐ】具备【bèi】的遗作中来看，可其功【gōng】力深【shēn】厚，其书由诏追溯【sù】汉魏两晋，融【róng】合【hé】了汉隶、章草的古拙【zhuō】笔【bǐ】意，又汲取了二王行草的风【fēng】韵【yùn】和欧字【zì】劲【jìn】峭的【de】方【fāng】笔，再【zài】结合自己强烈的艺术个性，最后形【xíng】成【chéng】了他【tā】奇崛峭拔，狷狂不羁的独特风格【gé】，与【yǔ】赵【zhào】孟頫平和、资媚、秀【xiù】美、曲雅的风格形【xíng】成鲜明的【de】对比，因【yīn】其书不合常【cháng】规，超逸【yì】放轶，刘璋在《书画【huà】史》中评曰【yuē】：“廉夫【fū】行草书【shū】虽未合格，然自清劲可喜。”吴宽《匏【páo】翁家藏书【shū】》则【zé】称其书如“大将班师，三军奏凯【kǎi】，破【pò】斧缺笺，倒载而归。”他晚年的行草书，恣【zì】肆古奥，狂放雄【xióng】强，显【xiǎn】示出奇诡的想象力和磅礴的气概。

　　杨维桢书法能【néng】将章【zhāng】草、隶书、行【háng】书的【de】笔意【yì】熔于一炉【lú】，并加以发挥。他【tā】的字，粗看【kàn】东倒西【xī】歪、杂乱无章【zhāng】，实【shí】际骨力【lì】雄健、汪洋恣肆。如果说把赵孟頫比作优美的代表，那【nà】他则是【shì】壮美的典【diǎn】范。书法【fǎ】的抒情性在他【tā】这里得到【dào】充分的张扬。他反对摹拟，主张不工而工。他认为“摹拟愈逼，而去古愈远”，主【zhǔ】张诗品、画品、书品与人品【pǐn】作统一观，认为书品【pǐn】无异于人品。于此，我们【men】也找【zhǎo】到【dào】了他怪异书风【fēng】的精神来【lái】源【yuán】。黄惇评其【qí】作品粗【cū】头乱服，不【bú】假雕【diāo】饰，常以真、行、草相互夹杂，并【bìng】以卧笔侧锋【fēng】作【zuò】横、捺笔【bǐ】画的章草波【bō】磔；结字欹侧多变、长短【duǎn】参差【chà】、大小悬殊；章法则字距大于行距，在貌似零乱错落【luò】中，凸显【xiǎn】其跳【tiào】荡激越的节奏旋律。其代表作有《题邹复雷春【chūn】消【xiāo】息卷》、《城南唱和诗册》、《真镜庵募【mù】缘疏【shū】卷》等。《中国【guó】书法全集-康里巙巙、杨维桢【zhēn】、倪瓒》卷【juàn】收有他两件立轴书【shū】，书于1363年【nián】《溪【xī】头流水诗草【cǎo】书轴》不仅在作品章法款式已【yǐ】见立轴书【shū】的成熟模式【shì】，笔法多变，结字诸体【tǐ】杂揉，倔犟超【chāo】逸【yì】，足显其书法的趋【qū】于偏激的【de】表现主义风格。

　　传【chuán】世墨【mò】迹有《鬻字窝铭》、《真镜庵募缘疏【shū】》、《梦游海棠城记【jì】》、跋邹【zōu】复雷《春【chūn】消息》图【tú】等，楷书有《周上【shàng】卿墓志【zhì】铭》。杨维桢善行【háng】草书，笔法【fǎ】清劲遒爽，体势矫捷横发，富于【yú】个【gè】性【xìng】，自成【chéng】一【yī】种【zhǒng】特殊面貌有“大将班师【shī】，三军奏凯，破斧缺斤，例载而归”之势。传世主要作品有【yǒu】《真镜庵募【mù】像疏卷》、《鬻【yù】字窝【wō】铭立轴【zhóu】》（故宫博【bó】物院【yuàn】）、《城南唱和诗册》（北【běi】京故宫博物院）、草书《梦游【yóu】海【hǎi】棠城诗卷》（天津市【shì】文【wén】物管理处）、《竹西草堂【táng】记【jì】卷》（辽宁省博物馆）、《晚节堂诗》（现藏【cáng】日本）、《沈生乐府序》等。其余墨迹多【duō】见于书【shū】札及书画题中【zhōng】。

　　杨维桢于【yú】音乐的造【zào】诣也极【jí】深，特【tè】别是善吹铁【tiě】笛，其“铁笛道人”的【de】别号即因此而来【lái】。

　　杨维桢在诗【shī】、文、戏【xì】曲方面【miàn】均有建树，其诗文清秀【xiù】隽【jun4】逸，别具一【yī】格【gé】，历来对他评【píng】价很高。他是元【yuán】代诗坛领袖，因“诗【shī】名擅一时，号铁崖体”，在【zài】元末文坛独领风骚40余年【nián】。他【tā】长于乐府【fǔ】诗，多【duō】以【yǐ】史事【shì】及神话传说为题材。其诗好比【bǐ】兴迭【dié】出【chū】，奇想联翩，纵横奇诡，眩人耳目，在明初有“文妖”之讥。但【dàn】也不乏【fá】现实主义诗作，所创《西湖竹枝词》通俗【sú】清新，和【hé】者【zhě】众多。他著述等【děng】身，行于世的【de】著作有【yǒu】《春秋合题着说》、《史义【yì】拾遗》、《东维子文集【jí】》、《铁崖【yá】古【gǔ】乐【lè】府》、《丽【lì】则遗音》、《复古诗【shī】集》等近二十种。