客醉倚河桥，清光愁玉箫。

　　中秋佳节是我国【guó】古代文人经常采用【yòng】的【de】题材【cái】。这【zhè】首词【cí】充分表达了作者【zhě】对中秋赏月的无比赞美之情。

　　上【shàng】片的四句写待月的【de】心【xīn】情，依【yī】换韵分两【liǎng】层。“何须急管吹云暝，高寒【hán】滟滟开【kāi】金饼”写人们等待月亮缓慢爬高时的【de】情景。起句作者通过描写【xiě】“急管吹云暝”的【de】幼稚举动，表现出人们盼月的【de】急切心情。妙在【zài】作者并非仅仅依赖“急管”这【zhè】具体的【de】东西来表达抽象复【fù】杂的【de】心情，却在“急管吹云【yún】暝”之前冠上“何须”两【liǎng】字【zì】。

　　这样一来就使句意更【gèng】深【shēn】一层。不单表现了人们的急切心情；又表现【xiàn】出月出人【rén】间的积极【jí】主动。下句“高寒滟滟开金饼”具体【tǐ】细致地描写了月如【rú】何穿出云丛出现在高空【kōng】。此句化【huà】用【yòng】苏【sū】舜钦《中秋新【xīn】桥对月》诗：“云头滟【yàn】滟开金饼。”“滟滟【yàn】”，光【guāng】摇【yáo】动【dòng】貌【mào】，写月的迷【mí】人姿态。

　　“金饼”既以金色【sè】形【xíng】容了月光之明亮耀眼，又以【yǐ】饼的圆【yuán】形点【diǎn】明是中秋【qiū】满月。从而很自然地引出“今【jīn】夕不登楼，一年空过秋”，这【zhè】是自劝【quàn】与劝人勿辜负【fù】良【liáng】辰美【měi】景的警语。这句既高度赞美了中【zhōng】秋夜月，又为下【xià】片【piàn】赏【shǎng】月铺垫。

　　下片写赏月，作者【zhě】扣【kòu】紧中秋月的特色，一句一【yī】个动人【rén】的月夜场景，从【cóng】各个角度【dù】来刻画【huà】这【zhè】令人难以【yǐ】忘怀的【de】中秋月夜。换头“桂【guì】花【huā】香雾【wù】冷【lěng】”是半虚半实的双关语。实者，桂花被月光笼罩【zhào】着，加上秋夜【yè】湿【shī】露，看上去【qù】朦朦胧胧，若隐若现，桂花透【tòu】过这【zhè】“雾【wù】气”散发着阵阵幽【yōu】香。虚者【zhě】，写月【yuè】中桂。联系上【shàng】片的“高寒”很自然地【dì】会【huì】想到【dào】广寒【hán】宫的桂树、嫦娥、吴刚、桂【guì】子飘【piāo】香等美丽的传说故事，仿佛感到月中之“桂花香【xiāng】雾冷”，令人产生无尽的【de】遐想。下句“梧叶西风影”，则实写月光下明【míng】亮的【de】夜景【jǐng】。这【zhè】句与【yǔ】上句同样【yàng】没有出现“月光”字【zì】样，但却通过秋风中梧桐树枝【zhī】叶的清影反衬月光的【de】明【míng】亮。没有月【yuè】，那有影【yǐng】，不【bú】言月光而言树影便将月光的亮度具体可感地【dì】写出来了【le】。“西风”二字【zì】不【bú】只是再点【diǎn】秋【qiū】季，更重要【yào】的是使【shǐ】这【zhè】个【gè】景【jǐng】色变活了，因为有“西风”，能使“梧叶”发【fā】出响声，能使【shǐ】“影【yǐng】”动，还能使人仿【fǎng】佛感觉到凉意。这一韵中的“桂花”、“冷”、“梧叶”、“西风”都是节候性强的词语，这就【jiù】构【gòu】成了秋【qiū】月的特征性意【yì】境。最后“客醉倚河桥，清光愁玉箫”又【yòu】换一个镜【jìng】头，进【jìn】一层【céng】写人在中【zhōng】秋之月的心境【jìng】。上片“今夕不登楼，一年空过秋”只【zhī】不过从月明当赏【shǎng】而言【yán】，这【zhè】里却是既赏情景。“客醉”二【èr】字最引【yǐn】人深思。

　　若只言“醉【zuì】”，有可能是中秋亲朋好【hǎo】友团圆欢聚，一醉方休，但【dàn】加【jiā】上一个“客【kè】”字就要【yào】突破这【zhè】个可【kě】能性了。中秋为“客【kè】”，一【yī】醉之后，对着团圆的月，就更会因离别而伤心了。“倚【yǐ】河桥”，对着天上、水中的明月，更会浮想联翩，很自【zì】然地想到“二十四桥明【míng】月夜，玉人何处教吹箫”（唐杜牧《寄【jì】扬州韩绰判官【guān】》诗）的【de】意境【jìng】。“玉箫”与首句【jù】的“急管”遥相呼应，然而【ér】两者的【de】情调迥然不同。一个是待月【yuè】之初，一时忘却客中之感【gǎn】的急切希冀的欢快之音，一个是既见秋月反勾起客愁的冷漠凄凉的【de】愁苦【kǔ】之声。常见【jiàn】的月圆人不圆的主题，作【zuò】者却并不急于【yú】一语道破【pò】，先【xiān】从情理【lǐ】中应有的欢【huān】快【kuài】说起，继【jì】用“冷”、“影【yǐng】”稍稍透露气氛【fēn】，一直憋到最后才吐出一个“愁”字来，不仅在写【xiě】法上有如剥茧抽丝之妙，而且在效果上【shàng】收【shōu】到扣【kòu】人心弦之【zhī】妙。这样【yàng】写出的愁，读者之【zhī】心【xīn】能够格【gé】外惦量出它的沉重。这【zhè】是【shì】一种别【bié】致的【de】艺术【shù】手法。