团扇，团扇，美人病来遮面。

　　“团扇【shàn】，团扇【shàn】，美人病来遮面。”以咏扇起【qǐ】兴，同【tóng】时绘出一幅妍【yán】妙【miào】的宫【gōng】中仕女图。“新【xīn】裂【liè】齐【qí】纨素，皎洁如霜雪。裁成合欢扇，团【tuán】团【tuán】如明月。”（班婕【jié】妤【yú】《怨歌行》）美的团扇，是美【měi】人的衬【chèn】托。人的处表美当与健康分不开，但【dàn】在封建时代，士大夫的【de】审美观却是：西【xī】子捧心则【zé】更添妍姿。词起【qǐ】首写【xiě】美人病来，自惭色减，以扇遮面，而纨扇与玉颜【yán】掩映【yìng】，反有“因病致妍”之【zhī】妙。如此【cǐ】写人【rén】，方为传神；如此【cǐ】咏物，方觉生动。倘【tǎng】如【rú】说“病态美”于今【jīn】天的读者已经【jīng】隔膜，那【nà】也无关紧要，因为全词【cí】的【de】旨趣并不在此。作者【zhě】最多不过【guò】是借此表明一【yī】种“红颜【yán】未老恩【ēn】先断【duàn】”的感慨罢了。

　　“玉颜【yán】憔悴三年，谁复商量管弦【xián】！”“玉颜憔【qiáo】悴”上应“美人病来”，却从咏物及【jí】人的外部动【dòng】态过渡到写人物的【de】命【mìng】运和内心活【huó】动，转折中词【cí】意便深入一层【céng】。从下句的“复”字可【kě】会出，“三年”前【qián】美人曾【céng】有人与同【tóng】“商量管弦”，以歌笑管领春风【fēng】，而这一切已一去不复返。可见美【měi】人的“病”非常【cháng】病【bìng】，乃是命运打击所致，是【shì】由承【chéng】恩到失宠的结【jié】果【guǒ】。“玉【yù】颜憔悴三年”，其【qí】中包含多少痛苦【kǔ】与辛酸。“谁复商量管弦【xián】！”将一【yī】腔幽怨通过感叹句【jù】表【biǎo】出。谁，有【yǒu】谁，也即“没有谁【shuí】”。冷落三年【nián】之久，其为【wéi】无人顾问，言下自明，语意中【zhōng】状出一种【zhǒng】黯然神伤、独【dú】自叹【tàn】息的情态【tài】。

　　“弦管，弦【xián】管【guǎn】，春草【cǎo】昭阳【yáng】路断。”点明宫怨之意。“昭【zhāo】阳”，汉【hàn】殿名，为汉成帝赵昭【zhāo】仪所【suǒ】居，用来指得宠的所在。“昭【zhāo】阳路断【duàn】”即“君恩”已断，不直言【yán】这【zhè】是因为君王喜新【xīn】厌旧所致，而托言是春草萋萋遮断通往昭阳之【zhī】路，含怨【yuàn】于不怨，尤婉曲有味。这从昭【zhāo】阳殿那边【biān】隐约传来的歌吹之声【shēng】，会勾起久已不复有人“商量管【guǎn】弦”的宫人多深【shēn】的【de】惆【chóu】怅，是【shì】不言【yán】面喻的。于是，“团扇”的兴【xìng】义立见，它暗【àn】用了班婕妤著【zhe】名【míng】的《怨歌行》的全【quán】部诗【shī】意，即以“秋扇见【jiàn】弃”暗示“恩情【qíng】中道绝”。则所谓“美人病来【lái】遮面”亦不仅【jǐn】是自惭形秽而已，其中【zhōng】颇【pō】含“且将【jiāng】畴扇共徘【pái】徊”（王昌龄【líng】《长信秋词》）的感慨，见物我同情。这又【yòu】是首尾转应了。

　　本来“弦管”的叠语【yǔ】按律【lǜ】只为【wéi】上句末二字“管弦【xián】”倒文重叠咏叹，不必具实义。此词用来【lái】却能化虚【xū】为实，使二叠语【yǔ】大有助于意境的深化和词意的【de】丰富。全【quán】词这【zhè】所以【yǐ】能曲尽“转应”之妙，与此大【dà】有关【guān】系。这【zhè】样的句子，方称【chēng】得上“活句”。