野渡舟横，杨柳绿阴浓。

　　词的主【zhǔ】题是怀【huái】人，于忆【yì】旧中【zhōng】抒写相思之情【qíng】。首先从空间【jiān】着笔，展开一个立体【tǐ】空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已【yǐ】经谢【xiè】了，春风【fēng】吹过，卷起阵【zhèn】阵【zhèn】残红。这【zhè】是暮春村野，也是作者所【suǒ】处的具体环境。这【zhè】一【yī】切都显示出“流水落花春去也”，在作者【zhě】的心态上【shàng】抹上【shàng】了一【yī】层淡淡【dàn】的【de】惆【chóu】怅色彩【cǎi】。杏花村与酒连在一起，出自【zì】杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童【tóng】遥指【zhǐ】杏花村【cūn】。”后【hòu】来酒店多【duō】以杏【xìng】花村为名。

　　“野渡舟横【héng】，杨柳【liǔ】绿阴浓【nóng】。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自【zì】横”，“野渡舟横”显出了环境的凄【qī】幽荒凉【liáng】。而一见到“杨【yáng】柳绿【lǜ】阴浓”，又不免【miǎn】给【gěi】词人增添了一丝丝离愁。杨【yáng】柳往往与离愁别恨联在一【yī】起，杨柳成为了【le】离别的象征物。“楼前绿【lǜ】暗分携路【lù】，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入【rù】松【sōng】·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含【hán】有绿暗之意【yì】。清【qīng】幽荒寂【jì】的野渡，象【xiàng】征离愁【chóu】别恨的【de】杨柳，与上文所形成的淡淡【dàn】的惆【chóu】怅色彩【cǎi】是【shì】和谐一致的【de】。这一切又为下文“望断江南【nán】山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环【huán】境氛围。经过上【shàng】文【wén】渲【xuàn】染【rǎn】、铺垫【diàn】之后，“人不【bú】见”的【de】“人”就不是凭空出现【xiàn】的了。“望断【duàn】江南山色远，人不见【jiàn】，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文【wén】，却科【kē】场不利，屡试【shì】不【bú】第，以布衣终老。这样一【yī】位落拓文人，身在异乡，心情凄苦【kǔ】，自【zì】不待言，远【yuǎn】望江南，青【qīng】山隐【yǐn】隐，连【lián】绵【mián】无【wú】际，相思【sī】离别之情，油【yóu】然而生。意【yì】中人远在江南，可望而不可见，可【kě】见的【de】惟有无穷【qióng】无【wú】尽的春【chūn】草，与天相接，延伸到无限【xiàn】遥远【yuǎn】的【de】远方【fāng】。而春草又是容易【yì】引起【qǐ】离别相思的物象。《楚辞·招隐【yǐn】士》：“王孙游兮不【bú】归，春【chūn】草生兮萋萋”。“离恨恰【qià】如春草，更【gèng】行更远【yuǎn】还生。”（李煜《清平乐·别【bié】来春半》）词【cí】人【rén】用了一个远【yuǎn】镜【jìng】头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨【hèn】倍增。

　　过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦【kǔ】，自然转【zhuǎn】入到回忆往事【shì】。“夕阳……画屏中【zhōng】”五句全是【shì】回忆往事，由【yóu】上片的从空【kōng】间着【zhe】笔转入到下片的时间追忆。五【wǔ】句都【dōu】是“记得【dé】”的内【nèi】容，都应由“记得”领起。但“文似看山不【bú】喜平，”词尤【yóu】忌全用平铺直叙，所以作者从回【huí】忆【yì】开始【shǐ】，马【mǎ】上【shàng】描绘形【xíng】象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下【xià】的美好时刻【kè】，楼外晚烟轻笼，在这【zhè】漫馨【xīn】旖旎的环境【jìng】里，一【yī】位绝色佳人出现了【le】。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山【shān】凝翠。词【cí】人不多作铺叙笔法写她【tā】的面容、体态【tài】，而【ér】采用以部分代整【zhěng】体的借代修辞法【fǎ】，只写她的眉峰、粉香，其【qí】他就可想而知【zhī】了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是【shì】很鲜明【míng】的【de】形象，在词【cí】人【rén】记忆的【de】荧【yíng】光屏上永远不【bú】会消失。然后再用【yòng】补【bǔ】写办法，补叙往事【shì】：“记得年【nián】时，相见画屏中。”这【zhè】说明上面的一切都发【fā】生在楼上【shàng】的画【huà】屏中。最【zuì】后作者提出了一个问题【tí】：“相见以【yǐ】后是【shì】很快就离【lí】别了呢，还【hái】是共同生活了一段时【shí】间？”作【zuò】者却不再作【zuò】任何说明。填词也如绘画，绘画不【bú】能把【bǎ】整个纸面全部【bù】画满，什么都画尽，而应该留下适当的【de】空白【bái】，笔尽【jìn】而意【yì】不尽【jìn】。填词【cí】也要留有空白【bái】，留有让读者【zhě】想【xiǎng】象的余地。

　　回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有【yǒu】关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶【shǐ】过【guò】之后，词人不得不【bú】面对现实。关山迢递【dì】，春【chūn】草连天【tiān】，远望佳人，无由【yóu】再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照【zhào】着【zhe】他乡作客【kè】的【de】我，也照着【zhe】远隔千里的她，我们只有【yǒu】共【gòng】同向【xiàng】明月倾诉【sù】相【xiàng】思【sī】，让我【wǒ】们通过明月交【jiāo】流心【xīn】曲吧！“美人迈兮【xī】音尘阙【què】，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋【fù】》）“但【dàn】愿人长久，千里共婵娟。”（苏轼《水【shuǐ】调歌头【tóu】》）词人此时的心境也许与此相【xiàng】似。谢逸著《溪堂【táng】词》。毛【máo】子晋云：“溪【xī】堂小令，皆轻倩【qiàn】可人【rén】。”《词苑【yuàn】丛谈【tán】》称其词“标致隽永。”此词亦【yì】颇近之【zhī】。

　　此词【cí】写完之后【hòu】，凡是住到这个【gè】房问的【de】人，都反复吟咏【yǒng】这【zhè】首词【cí】，并纷纷向驿卒【zú】索要笔墨纸张【zhāng】将其抄写下来。驿卒【zú】觉得很麻【má】烦，便偷【tōu】偷【tōu】用白粉将此【cǐ】词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这【zhè】首【shǒu】词在当【dāng】时是多【duō】么受人欢迎。