寒食不多时，牡丹初卖。

　　这首词【cí】是【shì】写暮春时候少妇【fù】的生活与心情的。首先点明词中女主人公所处的时节是暮春。所处的环【huán】境是有重【chóng】帘的小【xiǎo】院。寒食【shí】过【guò】后不久【jiǔ】，街头巷尾已开始叫卖牡丹，显示出暮春特点。春天最活跃的燕【yàn】子飞来【lái】飞去。只是【shì】由【yóu】于【yú】重重帘幕【mù】的障【zhàng】碍，才没【méi】有飞入【rù】小院深处，“朱帘隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是这少妇心境悠闲，观察细【xì】致所得【dé】的景象。这【zhè】里还【hái】没【méi】有写出这女子的【de】感【gǎn】受，直到“昨宵风雨，只【zhī】有一【yī】分春在【zài】”，才从侧面流露出她的心情。“夜来【lái】风雨声，花落知多少？”（孟浩然《春晓【xiǎo】》），昨夜的风雨使“小径红稀”（晏殊《踏莎行》）。花【huā】是春【chūn】的象征【zhēng】。风雨无情，将花摧残殆尽，所【suǒ】剩无几。少妇【fù】不能不触【chù】目惊心，惊【jīng】呼“只有一分【fèn】春在【zài】。”九分【fèn】春色【sè】都被雨打风吹去，她怎能不为之【zhī】惋惜呢！“惜春常怕花开【kāi】早，更【gèng】何况落红【hóng】无数。”（辛弃疾《摸鱼儿【ér】》）但这位女主人【rén】公惜【xī】春【chūn】而不【bú】伤春，更不【bú】怨春，而是“今朝犹【yóu】自得，阴晴快。”她的情【qíng】绪没有【yǒu】因暮春时节风雨春残、群芳纷谢的冷落氛围所感染，而是阴【yīn】也快，睛也快。上片末二【èr】句是全词情调【diào】转向愁苦还是转向乐观【guān】的分【fèn】水岭。

　　下片【piàn】写少妇睡起梳【shū】妆的【de】举【jǔ】止动态。熟【shú】睡起来，昨夜的【de】酒【jiǔ】醉还未【wèi】全解。两颊还微带着昨宵中酒的红【hóng】晕。昨夜【yè】微【wēi】醉的倦意也还没有【yǒu】完【wán】全消除。倦态娇【jiāo】姿，惹【rě】人【rén】怜爱。正是【shì】由于少妇宿酲未解，四肢酥软，娇【jiāo】慵无力，懒于下床打水盥洗，才“不惜罗襟揾眉【méi】黛，”顺手扯过【guò】罗衣擦去昨夜画眉的残余翠黛。作者描摹少妇的心理、动态，十分细【xì】腻、逼真。直到太【tài】阳渐渐升高，她的【de】宿酲渐解，倦态渐消，慢慢恢复【fù】了平时【shí】的活【huó】力，这才梳【shū】妆打扮，淡扫娥【é】眉【méi】，薄施粉黛，“看着花阴【yīn】移【yí】改”，顾盼自怜。这【zhè】起床梳洗过程，也是【shì】温庭筠《菩萨蛮》词【cí】中【zhōng】少【shǎo】妇“懒起画【huà】娥【é】眉【méi】，弄妆梳【shū】洗迟”的另一种【zhǒng】表现手法，但【dàn】都是【shì】从【cóng】女子梳妆的过程、动【dòng】态来刻画她的神态和心境【jìng】的，“花阴移改”是日【rì】高的补写。太阳渐渐升【shēng】高，花景【jǐng】渐渐缩【suō】短，说明这少妇从睡起到起床，到梳冼完毕，到【dào】她有闲暇来【lái】看“花阴【yīn】移改【gǎi】”，时【shí】间是相【xiàng】当长【zhǎng】久的。因为用了“日【rì】高”、“花阴移改”这样的具体形象来描写，所以时间【jiān】长久【jiǔ】就【jiù】不觉得抽象了

　　歇拍【pāi】，“笑摘双杏【xìng】子，连枝【zhī】戴。”杏子成双，暗示词中女主人公内心盼望自【zì】己也能成双【shuāng】成对的微妙心理【lǐ】活动。“笑摘”说明她心情乐【lè】观、开朗【lǎng】。虽【suī】然作者当时是暂时独【dú】居，但她相信【xìn】不久她【tā】可【kě】以和杏子【zǐ】一样【yàng】成双成【chéng】对，杏子成了【le】她美【měi】好的【de】愿望、未来幸福的象征物，神余言【yán】外，趣味隽【jun4】永。一个“笑”字十分【fèn】传神地表现【xiàn】她充满信心，充满希【xī】望【wàng】。

　　这【zhè】首词【cí】中的【de】女主【zhǔ】人公是独【dú】居闺中的，时间【jiān】又值暮春，一般写法总【zǒng】是围绕“闺怨”、“春【chūn】女多思”作文章，写女【nǚ】主【zhǔ】人公见落花而流泪【lèi】，看双【shuāng】燕而伤心；叹青春将逝【shì】，感独处【chù】无欢，愁苦【kǔ】忧【yōu】思【sī】，情【qíng】怀凄恻。而【ér】这首词却能不落窠臼，尽管写的也是暮春独居的女子，作【zuò】者却塑造了【le】一个乐观、自信、充满希【xī】望的女子形象，具【jù】有鲜【xiān】明的、独特的个性，这是这首词【cí】的一个【gè】重要的特点。