庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
仿佛是通晓诗人我的心思。
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
芙蓉：指荷花。
辞柯：离开枝干。
题红【hóng】：在红叶上题诗【shī】。唐僖宗时【shí】，有一【yī】名宫女在红叶上写了一首诗：“流水何太急【jí】，深宫尽日闲。愍憨谢红【hóng】叶，好去到【dào】人间。”树叶顺着【zhe】御沟水流出宫墙【qiáng】。书生于【yú】祐拾到后添写道：“曾闻叶上【shàng】题【tí】红怨【yuàn】，叶上题【tí】诗寄阿谁？”置【zhì】于【yú】流【liú】水上游又流入【rù】宫中。后两人【rén】终成良缘。
起【qǐ】首两句的对仗，概括了诗人在园林【lín】中所望【wàng】见的秋景。“庭前”和“水边”是【shì】两处代表性的【de】地点，暗示出诗【shī】人在四处徘【pái】徊，也在百般寻觅【mì】。但秋天对于诗【shī】人【rén】实在【zài】是太无情了，这两句中的【de】“尽”和“彻”就不【bú】留一点余地。这两个字也【yě】正【zhèng】是景【jǐng】句之眼【yǎn】。既然是“落尽梧桐”，诗人【rén】的判断显然是【shì】基于未尽【jìn】之时绿【lǜ】叶繁【fán】茂的秋前情形；同样，“开彻芙蓉”，首先浮现在【zài】他【tā】脑海中的也【yě】必然是旧时荷花【huā】盛【shèng】开的热闹景象。枝上萧索【suǒ】，水面凋敝，这现实与记忆【yì】之间的巨【jù】大反差【chà】，自然会勾惹起【qǐ】悲秋【qiū】的心情。可【kě】明明是作者因红衰【shuāi】翠减而【ér】伤感，第三【sān】句却偏【piān】偏说【shuō】成是红【hóng】翠善解人意，因迎合人的心绪而【ér】自甘衰残。诗人的这种自我怨艾，一来反衬【chèn】出心中无可奈何的悲【bēi】感【gǎn】的【de】沉重，二来也表【biǎo】现【xiàn】了他对园林中美好事物【wù】的一往情深。
正因为诗【shī】人将所见的秋景与自己系结在一起，才会有【yǒu】四【sì】、五【wǔ】两【liǎng】句的神来之【zhī】笔【bǐ】，而在【zài】心情上【shàng】发生一个完全的转【zhuǎn】折。
我们在秋天【tiān】常会遇【yù】到这样的情【qíng】形：秋风卷着落叶扑面飞来，碰到身上【shàng】有【yǒu】时【shí】就像粘住似【sì】的，好一会儿【ér】才飘落【luò】地面。诗人【rén】此时，就有一片“辞柯霜叶【yè】”缠上【shàng】了他。何以见【jiàn】得？因为在上文的气氛中，飞【fēi】舞在空中的霜叶只会加深“落尽”的印象【xiàng】，唯【wéi】有停【tíng】落在身上的片【piàn】时的流连，才有可能【néng】启发诗【shī】人新的思【sī】考。霜叶“辞柯”而【ér】依人，这本【běn】身就沟通了“意同”的【de】两【liǎng】者间的联系。“辞柯霜叶【yè】，飞来就我题红”，在多【duō】情【qíng】善感的【de】诗人眼中【zhōng】，其“飞来【lái】”完【wán】全是主【zhǔ】动的、有目的的及含情【qíng】脉脉的行为；而【ér】“题红【hóng】”在其“红叶题【tí】诗”典故【gù】的原始意义上，则饱含【hán】着真、善【shàn】、美【měi】的生【shēng】活激情。秋天固然有萧瑟的一面，但对【duì】热爱生活的【de】诗人来说，却同时意味着希【xī】望和奋起。这一“辞”一“就”，尽翻前案【àn】，将初【chū】时悲秋消沉的气氛一扫而空，无异化衰朽为神奇【qí】。小令别【bié】出机杼的结尾，令【lìng】人拍案叫绝。